Skaistums ir skatītāja acīs. Māksla ir subjektīva. Mūzika un filmas nav saistītas ar konkurenci, bet gan par māksliniecisku izpausmi. Tiem no jums, kuri zina labāk nekā ticēt šiem meliem, laipni lūdzam citā programmas daļāVs. Šoreiz Džastins Gerbers, Klints Vortingtons un Dominiks Sūzena-Maijers debatēs par to, kurš nospēlēja labāko Hanibālu Lektoru Ridlija Skota lomā. Hannibāls aprit 20 un Džonatanam Demme Jēru klusēšana aprit 30. Ņemiet vērā, šis gabals sākotnēji tika rādīts 2016. gadā.
Džastins Gerbers: Es uzaugu uzEntonijs HopkinssHannibāls. Tas viņam atnesa Kinoakadēmijas balvu kā labākais aktieris. Tas sniedza viņa karjeras stimulu, kas tam bija ļoti vajadzīgs, un kopš tā laika viņš ir diezgan daudz brauc pa viļņiem. Viņš ir lielisks. Nav jautājumu.
Tomēr ir kaut kas par laissez-faire sniegumuBraiens Kokss1986. gados Manhunter (Maika Mena adaptācija filmai sarkanais pūķis ), kas mani joprojām atstāj iespaidu vairāk par visiem citiem. Mēs viņu redzam tikai īsos posmos, vai nu sarunājoties ar Vilu Greiemu (Viljams Pītersens, joprojām labākais lomā), vai arī telefona sarunās, taču viņa tēla uztvere ir aizraujoša. Šis ir Hannibāls no vietējā kroga, tāds puisis, kādu jūs varat iedomāties, ka viņš atspārdās stūrī un bauda pinti tieši pirms krēslas. Viņā nav nekā ļauna. Viņš ir tik nepretenciozs, ka jūs nekad neredzētu viņu nākam. Tas, ka no šī Hannibāla visa īstā šausmu momenta nav Manhunter padara viņu par daudz mulsinošāku raksturu.
Mēs jautājam sev: kas viņam liktu salūzt 
Atklāti sakot, ir piemēroti, ka Braiena Fullera Hanibāla versija tik ļoti interesējas par apģērbu un stilu, ņemot vērā mākslinieciskās filmas pieeju, ko šova vadītājs attīstīja visas trīs sezonas. Katrs tveicīgs, pa pusei nomurmināts pētošs jautājums un filozofisks ieskats, kas izfiltrēts caur viņa reibinošo dāņu akcentu, paaugstina viņu par pasīvu, aprēķinu psiholoģiskā stāvokļa vērotāju. Tas jo īpaši attiecas uz viņa ainām ar Hjū Deinsiju Vilu Grehemu, un viņu homoerotiskā spriedze ir daudz dinamiskāka nekā viņu klibā tēva un dēla rutīna. sarkanais pūķis . Tas nenozīmē, ka Mikelsens nevar nomest: Kad viņš gatavojas nogalināt, viņš to dara ar izmisuša dzīvnieka niknumu. Mikelsena Hanibāls dziļi pēta filozofiju, kas slēpjas aiz viņa rīcības – kanibālismu kā vēlmi izprast pasauli un savu mirstību, vairāk nekā laimīgu izdzīvot savas pretrunas kā sevi apzinošam zvēram, kurš ģērbjas kā vīrietis.
Mikelsens šķērso šo smalko līniju starp cilvēku un zvēru tādā veidā, kā Hopkinss un Kokss tiek galā tikpat veikli. Tiesa, tas ir tāpēc, ka viņam šajā lomā atvēl vairāk laika nekā jebkuram citam — tomēr 30 pāra sērijās Mikelsens mums iepazīstina ar Hanibālu, kurš savas dienas dzīvo gan kā uzvalkos valkājošs hedonists, gan asinskārs cilvēku ēdājs.
Dominiks Sūzena-Maijers: Un tagad nāk nepateicīgā daļa, kurā man ir jāķeras pie nūjas par to, kas visiem jau ļoti patīk. Bet sāksim ar vienu no klasiskajiem citātiem: Entonijs Hopkinss ir tikai aptuveni 16 minūšu laikā Jēru klusēšana kopā. Ir bezgala neticami apdomāt, cik ikonisks Hopkinsa redzējums par varoni kļuva tik īsā laikā. Un tas ir pilnībā parādā daļēji Demmei, kas rada sava veida auru ap Lekteru ilgi pirms viņa parādīšanās un it īpaši, kad viņš to dara. Taču tieši Hopkinsa sniegums piešķir filmai lielāku tematisko svaru.
Par ko daži aizmirst Klusums par visu Bufalo Bilu un mutē plīvojošajām lietām tā ir viena no labākajām noziegumu procedūrām, jo tā ir pilnībā saistīta ar visa veida perversijām kā patieso ļaunuma dzinējspēku pasaulē. (Mēs varam visu dienu runāt par veidiem, kā tas dažkārt ir nepatīkami, bet tā ir pavisam cita saruna.) Un Hopkinss nosaka toni šķietami katram ievērojamajam ekrāna nelietim, kas sekojis ceturkšņa gadsimtā kopš plkst. iztēloties vissmagākā kalibra perversiju kā atturīgu, gandrīz vai effektīvu lietu savā ceļā. Un viņa Lekters pārkāpj ne tikai stingrākā kanibālisma nozīmē. Viņa runa Klarisai ir lielisks piemērs dziļākiem, intelektuālākiem pārkāpumiem. Veids, kā Hopkinss dažos vārdos ievieš ieskatu Klarisas tēlā (un, izmantojot pilnvaras, viņas bailes), ir intimitāte: jūs neesat vairāk nekā viena paaudze no nabaga baltās miskastes, vai ne, aģent Stārling 
Dominiks Sūzena-Maijers: Klint, jūs labi runājat par Hopkinsa Hannibal vārdu, taču tas vienmēr ir bijis ziņkārīgs jēgas dziļums. Salīdzinot trīs, parādās šāda veida lakmusa papīrs, kāda veida bailes kādam ir visefektīvākās. Tas var būt Mikelsena darba gandrīz klīniskais raksturs vai Koksa klusāks pagrieziens. Ar Hopkinsu priekšnesumā ir sava veida čūskai līdzīgs šarms, kas viņu padara vēl satraucošāku. Viņam ir miers, taču tā patiešām ir pārliecība, kas paliek zem ādas. Paskatieties uz mūsu intensīvo sabiedrības aizraušanos ar sērijveida slepkavām, ko tikai rosināja Klusums . Cilvēki vēlas uzzināt pamatojumu. Viņiem vajag. Pat ja tas ir tik zemisks kā seksuālas aizraušanās vai sociopātija, mēs esam spiesti saprast, kas varētu likt kādam, piemēram, Lekteram, darīt šīs lietas. Precīzāk, mēs vēlamies ērtu pārliecību, ka viņš ir tikai neprātīgs. Tas, ka viņš tik ļoti līdzinās mums un izklausās pēc mums, un viņam pat ir mazliet labs humors par savām tumšajām tieksmēm, padara viņu vēl šausminošāku.
Tā ir arī vienīgā izrāde no trim, kas, lai arī neatņemama darba, kurā tā pastāv, nav Klusums galvenais dzinējspēks. Filma nav tā pati filma (vai gandrīz tikpat laba) bez tās, bet Klusums galu galā ir stāsts par sacensībām, lai noķertu Bufalo Bilu. Šī iemesla dēļ Hopkinss kļūst par sava veida neredzētu, visvarenu darbību. Viņš ir priekšā Klarisai ilgi pirms un ilgi pēc tam, kad filma viņus panāk, un tā vai citādi vienmēr gaida spārnos. Skatos. Ziniet, ko jūs darīsit, pirms jums pat rodas doma to darīt. Un tās ir bailes.
Džastins Gerbers: Dienas beigās/filmās/televīzijas programmās, kurš to izdarīja vislabāk, galu galā ir grūti izlemt. Esmu pietiekami vecs, lai atcerētos, ka Hopkinss mani ļoti aizrāva no brīža, kad mēs viņu redzam caur Klarisas POV, kad viņa iet pa šauro taciņu uz viņa kameru — viņa mirušās acis vēro viņu/mūs visu ceļu. Mikelsens izvēlējās ikonisku tēlu, kas kļuva slavens ar ikonisku priekšnesumu, un padarīja viņu par savu, filmējoties vienā no šīs desmitgades labākajiem TV seriāliem.
Koksa uzstāšanās Manhunter gadu gaitā ir ignorēts, un tas ir saprotams, kāpēc. Viņa ir vienīgā filma, kurā Hannibālu aizēno vēl briesmīgāks nelietis, šajā gadījumā caur Nūnana kluso psihopātu. Hopkinss pagatavoja malto gaļu no Teda Levina Bufalo Bila, Gerija Oldmena Meisons Vergers un Ralfs Fainss uzņemas Dollarhyde. Mikelsons nosūtīja savas līdzzvaigznes gandrīz tādā pašā veidā. Tas nav slams ne Koksam, ne citiem iepriekšminētajiem aktieriem. Uzmanības centrā vienmēr ir bijis Hannibals, izņemot gadījumu Manhunter .
Tomēr mani viņš joprojām vajā. Tas ir negodīgi pret Hopkinsu, jo šo priekšnesumu neskaitāmas reizes ir atkārtojis ne tikai aktieris, bet arī citi, kas par to runā. Iespējams, ar laiku es jutīšos tāpat arī pret Mikelsenu, bet pagaidām atstāšu tevi ar šo: vai esi kādreiz redzējis asinis mēness gaismā, Vil 
Dominiks Sūzena-Maijers: Visa šī ideja par to, ka citi izmanto Hopkinsa darbu, neapšaubāmi ir viņa darba neatņemama sastāvdaļa Klusums tiek atgādināts ar tādu mīlestību, kāda tā ir. Iznācis no 80. gadu (un lielāko daļu 90. gadu) populāro multfilmu ļaundariem, viņš piedāvāja jaunu veidu, kā sasniegt auditoriju, kurai nav nepieciešams ierocis vai izcili atkārtojams viena oderējums. . Viņa Lekters galvenokārt ir intelekta radījums, kura racionālais prāts ir tikpat gudrs, lai apspriestu sērijveida slepkavas tieksmju smalkākos punktus, kā arī tautas skaitītāju gaume.
Un jo īpaši tagad, atskatoties uz filmu, kad mēs jūtamies pārlieku ekspozīcijas laikmeta un garas izcelsmes stāstu laikmeta vidū, kura mērķis ir novērst visus netīšus noslēpumus par varoņiem, Hopkinsu. Klusums ir spēcīgs atgādinājums, ka dažreiz mazāk tiešām ir vairāk. Varbūt pats biedējošākais viņā ir tas, ka daudzējādā ziņā Hannibals filmas beigās ir ne mazāks šifrs kā tad, kad Klusums ierodas savā kamerā. Viņš vienkārši dodas uz savu nākamo piedzīvojumu. Tas beidzās ar Reju Liotu, bet mēs par to pievērsīsimies citreiz.
Klints Vērtingtons: Pietiekami smieklīgi, Hannibāls seriāls visos pagriezienos draud kļūt par tādu 'ilgu izcelšanās stāstu', kas jūs, Dom, saprotami nogurdina. Un tomēr Mikelsena Hanibālam izdodas izvairīties no tā visa, vienkārši pārinterpretējot varoni iepriekš sarkanais pūķis laikmetā, kad viņš vēl bija cienījams tiesu psihiatrs. Viņš vienkārši ir metodisks hedonists savā jomā, velnišķīgi izskatīgs ziloņkaula torņa intelektuālis ar necaurlaidību, ko viņam izdodas saglabāt pat izrādes beigās. Neskatoties uz to, ka viņš ir centrālais varonis, viņš nav mazāk necaurredzams kā Hopkinss vai Kokss, taču (kopā ar Fullera precīzo, spīdīgo filmu veidošanu) Mikelsens iedveš viņam gandrīz pārdabisku izpratni par apkārtējo pasauli.
Runājot par visiem Hanibāliem, es piekrītu Domam, ka mazāk ir vairāk, bet es domāju, ka Mikelsens to kavē vēl vairāk nekā Hopkinss. Viņa krāšņi pārmērīgais drēbju skapis faktiski ir bruņas, kas tomēr atspoguļo vīrieša gaumi (vārdu vārdus) daudz labāk, nekā to spēja Hopkinss un Kokss savos cietuma kombinezonos. Visi trīs ir brīnišķīgi psihopātijas valdonīgās pievilcības piemēri, taču Mikelsena drosmīgā fiziskā būtība un caururbjošās ziemeļnieciskās acis mani galu galā izceļ. Lai aizņemtos frāzi no slavenā filmu aplādes The Flop House, es esmu dusmīgs par Madsu.