Laukums: Notikumi notiek mūsdienu Čikāgā, Saldumiņš 1992. gada ikoniskās filmas ar tādu pašu nosaukumu rimeiks, izrādās, nemaz nav rimeiks. RežisējaNia DaKosta, tas ir vairāk kā papildinājums seriāla oriģinālajam stāstam (kas pats par sevi ir balstīts uz Klaiva Bārkera īso stāstu ar nosaukumu Aizliegtais), nevis Bernarda Rouza kulta klasikas atstāsts.
1992. gadi Saldumiņš tiek plaši uzskatīts par šausmu žanra galveno elementu. Tas ir stāstīts no Helēnas Lailas, maģistrantūras studentes, kura dodas uz Čikāgas vēsturiskajiem Kabrīni-Grīnas projektiem, lai kopīgi rakstītu disertāciju, kurā galvenā uzmanība pievērsta pilsētas leģendām un folklorai. Kad viņa turpina pētīt, viņa galu galā uzzina par pilsētas intriģējošāko pilsētas leģendu Candyman.
Pieaugot viņas apsēstībai ar stāstu, tas liek Lailai uz pašrefleksijas ceļa un šausminošas cilvēka dabas atklāsmes. DaCosta's Saldumiņš seko pazīstamam modelim, risinot tēmas par ģentrifikāciju, rasi, policijas brutalitāti un nezināšanu par pieaugošo plaisu starp sociālajām klasēm.
Saistīts video
Kur mēs esam Candyman (Universal Pictures) Māksla, kas imitē dzīvi: Entonijs (Jahja Abdul-Matīns II) ir filmas zvaigzne, topoša gleznotāja, kuras karjera ir sasniegusi stagnācijas punktu. Viņa partnere Brianna Kārtra (Teyonah Paris) ir galerijas kuratore, kuras novatoriskās idejas un mākslas pasaules sakari nodrošina lieliskas attiecības Entonijam gan kā vīrietim, gan māksliniekam. Meklējot jaunu, radošu balsi, viņš nolemj smelties iedvesmu no Kabrīni-Grīnas un tās apkārtnes, un tieši tur viņš sastopas ar iedzīvotāju Viljamu Bērku (Kolmans Domingo), kurš pirmais informē viņu par patieso stāstu par Candyman. Pēc Briannas sastādītās mākslas izstādes notiek traģēdija, kurā iesaistīts viens no Entonija darbiem ar trāpīgu nosaukumu Say His Name. Šis notikums rada pastiprinātu zinātkāri gan Entonija mākslas darbos, gan Briannas kā kuratores darbā, virzot kultūras nejutīguma tēmas. Čikāgas izcilākais mākslas kritiķis Finlijs Stīvenss (Rebeka Spence), kuru Entonija talants sākotnēji nesajūsmināja, aizraujas, tiklīdz Entonijs iegūst lielāku sabiedrības uzmanību. Viljama Bērka paziņojums par to, ka viņiem patīk tas, ko mēs darām, bet ne mēs, kalpo kā mājiens uz apropriāciju, kas notiek daudzos mākslas veidos, un interesi par melnādaino kultūru, bet ne melnādainajiem ķermeņiem, kas to padara iespējamu. Līdzīgi kā Lailam, Entonija intriga pret pilsētas leģendu noved pie apsēstības, un pēc tam viņš sāk izpētīt Candyman stāstu, izmantojot gleznu sēriju. Savā jaunajā mākslinieciskajā darbā viņš neapzināti atklāj traumatisku pagātni un rada vardarbīgu notikumu virkni, liekot viņam izvērtēt realitāti kopā ar savas eksistences mērķi. Tomēr filmas gaitā viņa liktenis ir vienīgais, kas nekad netiek apšaubīts. Izmantojot dažādas ainas, Helēnas Lailas stāsts tiek izstāstīts caur nacionālo mediju objektīvu un mutisku aizturi. Tas ir svarīgi attiecībā uz 1992. gada filmu, jo Laila stāsta izdomājums pretstatā tam, kas patiešām notika, kalpo kā mikrokosms vienam no DaKostas lielākajiem, sīvākajiem vēstījumiem filmā. Saki Viņa Vārdu: Gadu gaitā Tonija Toda tēlojums Candyman 1992. gadā no atriebīga slepkavas ir kļuvis par simpātisku tēlu. Varonis parādījās pēc Daniela Robitaila, gleznotāja un verga dēla, slepkavības, kura pārkāpumi izraisīja briesmīgas sekas. Viņa traģiskais stāsts baismīgi atgādina tik daudzus stāstus, kuros iesaistīti afroamerikāņu vīrieši un baltās autoritātes personības. Šī traumu līnija sniedzas tālu aiz Kabrīni-Grīnas robežām, ko Candyman lielākoties neizstāstītais fons cenšas izcelt. Šeit Džona Guleseriana kinematogrāfija kopā ar DaKostas ieskatu un Roberta Aiki Obrija Lova spocīgo kompozīciju liek pamatu filmai ar burvīgiem vizuāliem materiāliem un sižetu, kas paredzēts, lai skatītāji paliktu savā vietā. Daudzās Candyman spēcīgajās montāžās iekļautajā Manual Cinema skaistu, animētu filmu sērijā tiek izmantotas ēnu lelles, lai salīdzinātu Robitaille izcelsmi ar melnādainajiem vīriešiem, kas noslepkavoti uz institucionālā rasisma un sistemātiskas apspiešanas altāra. Candyman (Universal Pictures) Pastāstiet visiem… Neizbēgamais mantojums, ko rada nevietā empātija, vardarbība un neskaidrā robeža starp kultūras piesavināšanos un autentisku godbijību pret savu mākslu Saldumiņš lielisks pulkstenis šausmu žanra virszemes cienītājiem, kā arī cerebrālākiem kinoskatītājiem. DaKosta paralēle starp mūsdienās pastāvošo rasismu un iepriekšējo paaudžu grēkiem radīja galveno jautājumu: vai stāsts par Saldumiņš , starp daudziem citiem, izturēt laika pārbaudi
