Vai esat kādreiz domājuši, kuras filmas iedvesmo jūsu iecienītākās grupas vai kā filmu veidotāji sadarbojas ar māksliniekiem, lai apkopotu jūsu iecienītākos skaņu celiņus'https://consequence.net/category/sound-to-screen/' >Skaņa uz ekrānu ir regulāra funkcija, kas pēta, kur krustojas filma un mūzika. Šoreiz Bleiks Gobls runās par Kventinu Tarantīno un vienu no visu laiku izcilākajiem miksu lentes skaņu celiņiem.
mix·tepe
ˈmikstāp/
lietvārds
Iecienītāko mūzikas skaņdarbu, parasti dažādu mākslinieku, kompilācija, ko persona ir ierakstījusi kasetē vai citā datu nesējā.
Ir izmešanas sprauga Space Jam 1996. gada Warner Bros. mārketinga tentu, kurā Elmers Fuds un Josemite Sema sāk šaut ar pistolēm uz basketbolistu citplanētieti. Šajā mazajā mirklī šaujamieroču duets ir ne tikai ģērbies melnos uzvalkos a la Jules un Vincents, bet Pulp Fiction's Fonā sāk skanēt ikoniskā motīva dziesma Misirlou no Dick Dale & His Del-Tones. Jau pēc dziesmas īpaši ātrās snīkstēšanas klausītāji visur atpazīst atsauci.
Saistīts video
Kventins Tarantīno Pulp Daiļliteratūra šogad aprit 20, un tomēr filma paliek ieskauta ikviena galvā. Royales ar sieru, Big Kahuna burgeri, zelta portfeļi, maki ar uzrakstu Bad Motherfucker, pulksteņi, pēdu masāžas, Gimp, Zed, nabaga Mārvins, Vilks, kā izskatās Marsels Voless, nikna atriebība, lepnuma dzelonis, adata sirds, medus zaķi, ķirbji, Kitija Kats un Daddy-Os — visas Pulp Fiction” s šķietami nemitīgā valodniecība par kiča un celulozes sīkumiem.
Tā ir filma, kas pilnībā sastāv no lieliskiem mirkļiem. Ziņkārīgi, gudri, vulgāri un pavisam saviļņojoši mirkļi. Taču daļa no tā, kas šos attēlus iedzen mūsu galvā, ir tas, kā Tarantino katru ainu pārvērš par izcilu skaņas un vīzijas savienību, pateicoties viņa zīmīgajam dialogam. un viņa tieksme pēc unikāliem skaņu celiņiem. Šīs ir divas īpašības, kas ir spīdējušas visas viņa karjeras laikā.
1992. gadā Rezervuāra suņi demonstrēja bēdīgi slavenu spīdzināšanas ainu, kurā tika nogriezta auss saskaņā ar Stealers Wheel muļķīgo dziesmu Stuck in the Middle with You. 1997. gadā Tarantīno paziņoja par sava titulētā Džekija Brauna ierašanos kopā ar Bobija Vomaka groovy, melanholisko Across 110.thIela. Viņš pat ir spējis modernizēt vecās Ennio Morrikones partitūras savās reibinošajās vēsturiskās atriebības fantāzijās, īpaši 2009. Bēdīgi slavenie mērgļi un 2012. gads Atbrīvots Django.
Viņš ir tik ass ar mūziku, ka viņš atrada ātru, uz ragiem balstītu filmas Flight of the Bumblebee versiju 2003. gadam. Nogalināt Bilu Vol. 1. Operas numurs, kas komponēts 1899. gadā, 2004. gadā iekļaušana šķita kaut kas jauns. Tā nav pirmā reize, kad dziesma atkal parādās popmūzikā (jautrs fakts: tā bija motīva dziesma Zaļais sirsenis vecs radio šovs), bet Tarantino to izmantoja tik galvu reibinošā, svaigā veidā — triku, ko viņš iemācījās kopā ar Misirlū.
Dziesma datēta ar 1927. gadu kā a Grieķu rebetiko numurs ar Tuvo Austrumu ietekmi , un Deils nolēma to izmantot sērfot rokā 60. gadu sākumā. Tas parāda visu Tarantino veidu, kā rīkoties. Viņam vienmēr ir izdevies mainīt mērķi. Viņš būtībā ir apdāvināts racējs, kurš var atrast zelta tīrradni zem putekļu slodzes un atdzīvināt to līdz jaunam masu pievilcības līmenim. Atcerieties, ka šis ir tas pats puisis, kurš lika Semjuelam L. Džeksonam dažas sekundes pirms nāvessoda izpildes pārvērst Svētos Rakstus par pārsteidzošu harangu.
Bet tiešām, Misirlū. Kā pie velna šī kļuva par filmas vizītkarti's Son of a Preacher Man arī iegūst tēmai līdzīgas īpašības, kad tas tiek ieradies kopā ar Mia Wallace, norādot uz viņas tieksmēm, ka laba meitene ir pagājusi slikti. Vēlāk, Urge Overkill kaverversija dziesmai Nīla Diamonda Girl, You’ll Be a Woman Soon šķiet kā salauztas sirds balāde, un tā ir nevainojama, kad Voless nelaimīgā kārtā saskrien ar heroīna maisu.
Visas pašas dziesmas ir ļoti labas, taču veids, kā tās savienojas ar katru Tarantino ainu, ir nevainojams. Tie ir ievietoti 50. līdz 70. gadu Hangout sesiju subkultūrās, mūzikā bez īpaša konteksta.
Jūs redzat, kā Tarantīno pieņem Oskaru par rakstīšanu, un ir loģiski, ka tik niķīgam un sociāli nepieklājīgam puisim ir tik unikāla gaume. Viņš ir popkultūras apsēstas paaudzes produkts, kas pastāvīgi meklē kaut ko patiesi kopīgošanas vērtu. Viņš ir kā vēl smalkāks, spastiskāks Skorsēzes dēls: vardarbīgs, sulīgs un ar mazāk acīmredzamu Stounsa skaņu.
Nav pārsteidzoši, ka skaņu celiņš bija liels hits, un līdz 1996. gadam tika pārdoti gandrīz divi miljoni kopiju. Atskatoties uz šī gada pārdošanas apjomu, tas ir mazs. Forrests Gumps vai Karalis Lauva, bet priekš indie filmas tie skaitļi bija milzīgi. Atskatoties, par to varētu strīdēties Pulp Daiļliteratūra ir ievērojamāks kultūras kapitāls nekā nevienam no šiem hitiem. Iespējams, tāpēc Misirlū atkal un atkal parādās godināšanā un parodijā. Un daļēji iemesls, kāpēc Tarantino turpina veidot skaņu celiņus, kas ir pilni ar mūziku, ko neviens vēl nav popularizējis.
Padomājiet par to: vai jūs varētu iedomāties jebkura cita dziesma krakšķ vaļā Pulp Daiļliteratūra ? Protams, ka nevarēji.
—
Atvadoties, Tarantino ir iemantojis skaņu celiņa zvaigznes vārdu, un ir viegli aizmirst, ka ar viņu kopā strādāja divi mūzikas uzraugi. Tā ir postmoderna mūzikas izplatība, ko darīja iespējamu tikai neizdziedātie varoņi Ketija Nelsone (195 mūzikas kredīti IMDB, ieskaitot uzraudzību Rezervuāra suņi un Skots svētceļnieks melodijas) un Karyn Rachtman (55 kredītpunkti, ieskaitot Boogie Nights un Bulvorta ).
Mūzikas uzraudzība ir nepateicīgs darbs: mēģināt sarindot dziesmas īpatnējiem vizionāriem, kad esat neatkarīgas grupas, vai mēģināt pārtraukt līgumus ar lielām izdevniecībām. Dažreiz tā ir praktikantu un līgumu ļaunprātīga izmantošana, kompromitēšana starp remiksiem un meistariem vai vilšanās, mēģinot iegūt konkrēto Zeppelin dziesmu, kas vienotu filmu. Tomēr Nelsons un Rahtmens patiešām lika Tarantino izklausīties labi.
2013. gada Tallgrass filmu festivālā Kanzasā Rahtmens ieradās īpašā 35 mm seansā un sniedza ieskatu muzikālajā procesā. FlavorWire hronizēja šo. Tarantīno teiktu, ka raksta filmu, domājot par dziesmām, iedeva viņai nesalasāmas ar roku rakstītas notis ar dziesmu pieprasījumiem, liekot viņai tajā laikā doties uz viņa dzīvokli un izdomāt, ko viņš vēlas.
Sākotnēji Tarantīno vēlējās Manu Šaronu Gimp ainai, taču tas jau tika izmantots filmā Rahtmena uzraudzībā ( Reality Bites ). Tas notiktu. Lai pretotos, Rahtmens nāca klajā ar ieteikumiem un vadīja Tarantīno filmēšanas laukumā, kad viņš nevarēja pieņemt lēmumu par mūziku. Atvainojiet, ja tas notiek nedaudz par vēlu, bet tālāk Nelsons un Rahtmans — jūs drosmējāties Tarantīno un kļuva par ikonu Pulp Daiļliteratūra .