Laipni lūdzamPreparēts, kur mēs abstrakti izjaucam grupas katalogu, režisora filmogrāfiju vai kādu citu kritisku popkultūras kolekciju. Tā ir precīza zinātne, izmantojot dažus alus veidus. Laiks, mēs ieejam dīvainajā, tumšajā un joprojām dažreiz burvīgajā Tima Bērtona pasaulē. Šis raksts sākotnēji tika publicēts 2019. gadā un ir atjaunināts.
1986. gadā pēc gadiem ilga darba animācijas jomā, dažādu citu ieguldījumu un pāris īsfilmu, ko viņš pats veidojis,Tims Bērtonsar savu 80. gadu pilnmetrāžas filmu iebruka starptautiskajā filmu veidošanā Pī-Vī lielais piedzīvojums , Vaboļu sula , un sikspārņacilvēks .
Tikai dažu gadu laikā Bērtons kļuva par populāru vārdu un kļuva par vienu no unikālākajām un pieprasītākajām režisora balsīm Holivudā, kuru sāk pārņemt viendabīgu, zīmolu filmu viļņi.
Ar to nevar izlikties, ka Bērtons eksistē ārpus galvenās plūsmas, gandrīz visas filmas viņa pirmajā desmitgadē pilnmetrāžas darbu izlaida Warner Bros., un viņš savas desmitgades ir pavadījis kā ievērojams nozares pārstāvis, strādājot galvenokārt studiju sistēmā.
Taču, domājot par Bērtonu, rodas tēli, kas ir pa kreisi no centra, negaidīti, dīvaini un okultiski, kā arī dīvaini un apburoši. Tajā pašā studijas sistēmā, kurā ar katru gadu arvien vairāk tiek izmantots franšīzes potenciāls, Bērtons ir veidojis karjeru no filmām, kas paredzētas dīvainajiem bērniem, izdomātiem un savdabīgiem jebkurā vecumā.
Kā Bērtona jaunākais animācijas klasikas atjauninājums, kas tiek nodots kinoteātros ar Dumbo , mēs esam apskatījuši visas 19 režisora līdz šim uzņemtās pilnmetrāžas filmas (ieskaitot jaunākās), un no mūsu iecienītākajām līdz mazāk iecienītajām filmām, daudzos veidus, kā Bērtons ir nonācis, lai definētu noteiktu kino maģijas veidu. .
Tas ir laiks izrādei .
— Dominiks Sūzena-Maijere
19. Tumšas ēnas (2012)
Izpildes laiks: 1 stunda. 53 min.
Lomās: Džonijs Deps, Eva Grīna, Bella Hītkota, Helēna Bonema Kārtere, Mišela Feifere, Džonijs Lī Millere, Džekija Ērla Heilija, Hloja Greisa Moreca, Kristofers Lī, Alise Kūpere
Laukums: 60. gadu beigu gotiskā ziepju opera atbilst Bērtonam šajā modernajā atjauninājumā, kas koncentrējas uz gadsimtiem veco vampīru Barnabu (Depu). Pēc tam, kad ragana Andželika (Zaļā) viņu nolādēja par viņa sasniegumu noraidīšanu 1770. gados, kādreizējais muižnieks Barnabass tiek atklāts Meinā aptuveni 1972. gadā, un viņš cenšas atgūt savu ģimenes īpašumu un pirmdzimtības tiesības pasaulē, kuru viņš vairs nesaprot. Tomēr drīz viņu pārņem pagātnes problēmas, starp jaunu sievieti ar neticami pazīstamu seju, joprojām plaukstošu Andželiku un šo nepatīkamo lāstu, kas liek viņam nogalināt.
Šis ir Helovīns (Bērtona stils): Tumšas ēnas nav nekas, ja ne raksturīgs Bērtons, taču filmas izskats piedāvā dīvainu Bērtona karjeras agrīnās dekorācijas varoņdarbu apvienojumu ar modernu CGI un vizuālo spīdumu, kas raksturīgs viņa pēdējo dienu Disneja darbam. Ja runa ir par vienu no viņa neveiksmīgākajiem, sliktākā gara iestudējumiem kopumā, tā ir dīvaina pieeja. Tajā ir pārāk vieglprātīgs gaiss, lai patiesas vardarbības brīži varētu savienoties, un, lai gan pat dažas no labākajām filmām šajā sarakstā ietver savu tumšās komēdijas uzplaukumu, līdzsvars šeit nekad īsti nesavienojas.
MBC (visvairāk Bērtona tēls): Eva Grīna šeit debitē Bērtonā, un tas ir tik īsts izpildītāja un filmas veidotāja pāris, ka viņa kā cimds atbilst pat režisora vājākajam materiālam. Šķiet, ka kā Andželika Grīna labāk nekā jebkurš cits ekrānā pārzina, kur iekļauties filmas apjukušajā nāvējošo seku, rotaļīgās seksualitātes, smeldzīgā humora, 70. gadu nostalģijas, baroka šausmu un mērķtiecīgās nometnes sajaukumā. Grīna grauž ainavu tā, it kā filma būtu no tās atkarīga, un diez vai ir šokējošs fakts, ka viņas ainas ir vienas no vienīgajām, kur šī ar nemirušiem cilvēkiem pilnā filma atdzīvojas.
Dark Shadows (Warner Bros.)
Īss vārds par Barnabu: Tumšas ēnas ir haoss vairāku dažādu iemeslu dēļ, taču liela daļa vainas galu galā ir vadošajā pagriezienā, ap kuru ir noenkurotas tā daudzās ekscentriskās vinjetes. Šis ir Džonijs Deps, kurš dzīvo post- brīnumzeme pasaulē, kur dīvainības un tikumi, kas viņam pirmo reizi nopelnīja Oskara nomināciju kapteinim Džekam Sparovam, jau bija sākuši sarecēt. Pēc tam, kad miljoniem skatītāju tika mudināti sastādīt viņiem numuru 11 kā trako cepurnieku, Tumšas ēnas redz šo dedzīgo, trakulīgo Depa versiju, kas ievietota Tima Bērtona pasaulē, un viņš nekad nav izskatījies mazāk mājīgs kādā no režisora filmām.
Āmura nomešana: Viena skaidra stilistiska ietekme uz Bērtona darbu kopumā un it īpaši šeit ir Hammera šausmu estētika. Gadsimta vidus britu producentu kompānijas ietekmes ēna pār pēdējo dienu šausmu filmu veidotājiem ir ilga, un jo īpaši Bērtons savas karjeras laikā ir piesaucis uzņēmuma spoži iestudēto iestudējumu izskatu. (Šī ir viņa piektā filma, kurā parādās arī Hammera leģendārā Drakula, nelaiķis Kristofers Lī.)
Visā ik pa laikam šāds izskats uzplaiksnī Tumšas ēnas , bet Hammers uzņēma šausmu filmas, kas izspēlēja visas emocijas, neatkarīgi no tā, vai tās bija bailes, iekāre vai atbaidīšana, lai cik lielu aci viņi iekļāva savās piegādes. Šī nav Hammera filma.
Dark Shadows (Warner Bros.)
Spriedums: Tumšas ēnas Tas ir neparasts, īsumā mirklī, apsverot daudzos veidus, kā tas ir tematisks gabals ar dažām viņa labākajām filmām, dažas no tām, kas atrodas šīs funkcijas pašās beigās. Taču tā ir vīzija par gan filmu veidotāju, gan zvaigzni, kas strādā pie autopilota, pirmais paļaujas uz pazīstamību un gadiem ilgo labo gribu, bet otrais mainīja savu neskaidro šarmu un arvien mazāku atdevi.
Filmai, kuras pamatā ir nometnes klasika, Ēnas Šķiet, ka gandrīz katrā solī tā dārdošā komēdija tiek sajaukta ar nometni. (Tā ir arī agresīvi nejautri gandrīz katrā filmā, kas tik skaidri dzenas pēc nometnes pievilcības.) Tā ir pirmā un, iespējams, vienīgā reize Bērtona karjerā. ka viena no viņa filmām zem dekora jūtas pilnīgi tukša.
— D.S.M.
18. Pērtiķu planēta (2001)
Izpildes laiks: 2 st.
Lomās: Marks Vālbergs, Tims Rots, Helēna Bonema Kārtere, Maikls Klārks Dankans, Estella Vorena, Kriss Kristofersons, Kerija-Hirojuki Tagava, Pols Džamati
Laukums: Vālbergs dodas uz banāniem, jo skatītāji apjuka, cenšoties izprast Pjēra Bula zinātniskās fantastikas klasiku par ķildu. Viņi ir nolādēti. Tie ir netīri. Viņi ir pērtiķi, un tā ir viņu planēta. Un vecais kapteinis Leo Deividsons (Vālbergs) ir iestrēdzis, mēģinot atrast izeju.
Šis ir Helovīns: Erm, vai ir tumšs 
Helēna Bonema Kārtere filmā Pērtiķu planēta
Slikta likme: Vālbergs izkrita no Stīvena Soderberga Okeāns 11 pārtaisīt šim sūdam. (Mets Deimons pieķērās, FYI.) Un paskatieties, Ziemeļamerikas kasēs par to ir jāmaksā par 3 miljoniem dolāru mazāk. Mums visiem vajadzētu būt tik laimīgam. Bet kura filma tagad ir galvenais kabeļtelevīzijas balsts un kura franšīze tika nekavējoties palaists no jauna atkal pie studijas 
Marks Vālbergs filmā Pērtiķu planēta
Spriedums: Tas ir sūdīgi. Vēlas vairāk 
Alise Brīnumzemē (Disnejs)
Lapa uz ekrānu: Kerola romāni ir vairāk vai mazāk nesaistītu, bezjēdzīgu (un bieži vien tumšu) vinješu virkne, kas ir pilna ar kalambūru, dzejoļiem un lingvistisku haosu. Mūsdienīgai auditorijai, kas ir pieradusi un pieprasa eskalējošus, līkločus stāstus ar aizraujošu apdari, Alise piedāvā mūsdienu scenāristam praktiski neko, ar ko strādāt — tas kļūst sāpīgi acīmredzams, skatoties Bērtona iestudējumu par klasiku.
Bērtons un scenāriste Linda Vulvertone izvelk varoņus un fragmentus no abiem sižetiski smalkajiem Kerola romāniem pirms ierašanās Nārnijas hronikas pārtaisīt ar pareģojumiem, Depa cepurnieks Tumnusa kunga lomā un vorpal zobenu pēdējā cīņa pret ļauno karalieni, viņas Jabberwocky un spēļu kāršu kavu. Tas ir tik niecīgs stāstījums, ka tas draud aizpeldēt vēl vairāk nekā Annas Hetavejas Glindai raksturīgā Baltā karaliene.
Nomāta dvēsele: Nav tā, ka citi režisori nebūtu izmantojuši iespēju vadīt lielu īpašumu vai lielas studijas tentu, taču ir grūti nepalaist garām Bērtonu, kurš atdzīvināja savas pasaules un spēja piepildīt pat A saraksta franšīzes. daļa no viņa paša enerģijas. Šeit ir ļoti maz sirds vai personības.
Alise Brīnumzemē (Disnejs)
Spriedums: Sarkanie karogi bija jāpaceļ, kad Bērtona filma sākās miglainā Londonas vakarā, nevis zelta pēcpusdienā. Vienā brīdī Bērtons, iespējams, bija režisors vai producents, kurš ienesa teātros Brīnumzemes brīnumu. Tomēr šajā viņa karjeras posmā Tima Bērtona filma var justies vairāk kā filma, kas tiek prezentēta Tima Bērtona stilā, nevis filma, kurā viņš atdzīvina savas pasaules. Kad Kerola Cepurnieks stāsta Alisei, ka viņš nezina atbildi uz savu mīklu, viņa nopūšas: Es domāju, ka jūs varētu kaut ko darīt labāk, izmantojot laiku, nekā tērēt to, uzdodot mīklas, uz kurām nav atbildes. To pašu varētu teikt par Bērtona uzņemšanos Alise .
— Mets Meliss
16. Čārlijs un šokolādes fabrika (2005)
Izpildes laiks: 1 stunda. 55 min.
Lomās: Džonijs Deps, Fredijs Haimors, Deivids Kellijs, Helēna Bonema Kārtere, Noa Teilore, Dīps Rojs, Kristofers Lī
Laukums: Izsalkušā Baketu ģimene piedzīvo brīnumu, kad viņu niecīgais, nepietiekami paēdušais dēls Čārlijs nonāk pie Zelta biļetes, iegūstot iespēju apmeklēt ekscentriskā konditora Villija Vonkas šokolādes fabriku un uz visiem laikiem mainīt viņa ģimenes likteni.
Šis ir Helovīns: No Bērtona filmas sākuma kadriem redzam drūmu industriālo pilsētu ar Villija Vonkas rūpnīcu, kas paceļas augstu virs Baketsu mājām, šķību būda, kas, šķiet, ir vienas stingras brāzmas attālumā no salocīšanas. Čārlijs katru nakti iet gulēt, skatoties cauri caurumam mājas jumtā, un neviena stikla rūts neatdala viņu no vēja un sniega vai neaizsedz skatu uz šokolādes fabriku. Roalda Dāla romānā Čārlijs aizraujas ar rūpnīcu, katru dienu ejot garām tās vārtiem, ieelpojot smakas.
Filmā mēs redzam to pašu apsēstību. Čārlijs iekārto savu istabu ar konfekšu batoniņu iesaiņojumiem, Vonkas rūpnīcas zīmējumiem un pat mērogotu modeli, kas izgatavots no neregulāriem zobu pastas vāciņiem, ko tēvs atved mājās no darba. Vonkas rūpnīca skaidri redzamā vietā atspoguļo visu, kas Čārlijam un Bucketsam nav un, visticamāk, arī nekad nebūs, tostarp pietiekami daudz pārtikas, lai izdzīvotu. Šis vizuālais attēls ir spēcīgāks nekā jebkurš, kas notiek Vonkas riekstu rūpnīcā.
MBC: Tam ir jābūt Depam Vonkas lomā, vai ne? Piekritu. Diemžēl filma nekad nepārvar Depa atbaidošo sniegumu. Ja Džīna Vaildera Vonka bija neapdomīga un ekscentriska, tad Deps tiek uzskatīts par tīri rāpojošu. No džeksoniski izbalinātās sejas līdz svilinošajai sociālajai neveiklībai šajā Vonkā nav nekā tāda, kas pārsteidz skatītājus. Šis pagrieziens padara to vēl nogurdinošāku, kad Bērtons uzstāj, ka izejmateriāls ir jāatstāj šokolādes putekļu mākonī, lai izpētītu Villija Vonkas bērnības traumas.
Čārlijs un šokolādes fabrika (Warner Bros.)
Oompa-Loompa Doopity Kas's Čārlijs nevarētu atšķirties no groteskajiem Zelta biļetes īpašniekiem, ar kuriem viņš satiekas rūpnīcā, kas padara viņu par vieglu varoni, par kuru var uzmundrināt.
Čārlijs un šokolādes fabrika (Warner Bros.)
Spriedums: Pielāgojot bērnu romānu, kas jau ir uzņemts iemīļotā filmā, filmas veidotājs vērš uzmanību uz to. Bez šaubām, Bērtons to saprata, kad Dāla stāstā par nabaga zēnu, ekscentrisku konditoru un viņa fantastisko šokolādes fabriku izvēlējās savu neparasto kinematogrāfisko stilu. Bērtona versija vismaz mazina dažas Stjuarta klasiskās versijas bažas: Čārlijs atkal kļūst par galveno varoni, Slugvorta misija tiek izjaukta, un gāzētais pacelšanas aplaupījums, kas daļēji dekarbonizē Čārlija burbuļojošo integritāti, tiek izliets kanalizācijā.
Diemžēl filmas labos nodomus ātri aizēno neticami rāpojošais Villija Vonkas tēlojums, pieskares (piemēram, šokolādes mākslinieka aizmugures stāsts), kas nozog no šī stāsta, un, jā, šokolādes istaba, kas izskatās vairāk kaitinoša, nevis ēdama.
— M.M.
piecpadsmit. Frankenvīnija (2012)
Izpildes laiks: 1 stunda. 27 min.
Lomās: Čārlijs Tahans, Mārtins Šorts, Katrīna Hara, Mārtins Landau, Vinona Raidere
Laukums: Sparky mugura, mirusi un labāka. Bērtons pielāgo un palielina savu 1984. gada Disneja īsfilmu par augšāmcēlušos bulterjeru melnbaltā stop-motion funkcijā. Kas sākas kā priekšpilsētas parodija Frankenšteins pārvēršas par visaptverošu briesmoņu masīvu ar vampīru kaķiem, Godzilas izmēra bruņurupučiem un aptuveni simts citu B kategorijas filmu mājienu, kas atgādina, ko Bērtons meklē par filmu.
Šis ir Helovīns : Tas ir praktiski izvilkts no sapņojoša studenta piezīmju grāmatiņas malām, jo šis students ir Tims Bērtons — Sparkija jēdziens un viņa skices ir datētas ar 1982. gadu. Stingras, robainas, virpuļojošas līnijas. Sliežu plānās rakstzīmes un uzrakstītas faktūras. Bauhaus un vācu ekspresionisma saknes. Daudz tiek runāts par Bērtona mīlestību pret pārspīlēto estētiku, taču, ja kādreiz ir bijis Edvarda Gorija mantinieks, jūs skatāties uz viņu.
MBC: Bērtons dievināja Vincentu Praisu. Burtons šausmu meistars iedvesmoja Bērtona pirmo animācijas īsfilmu, Vincents , fetišisks sapnis par jaunu vīrieti, kurš vēlas būt, jā, Vincents Praiss. Pēc tam Bērtonam paveicās un viņš ieguva Praisu neilgi pirms aktiera aiziešanas Edvards Šķērrokas . Ar Frankenvīnija , Bērtons, iespējams, līdz šim vislielāko cieņu pret Praisu kopā ar Ržikruski kungu (Maritna Landau), klases skolas dabaszinību skolotāju, kas izskatās pēc Vincenta Praisa murga, kopā ar atraitnes virsotni, garu seju un stingrām ūsām.
Tima Bērtona Frankenvīnija
Bērtons atdzīvināts: Kad Frankenvīnija Disnejs paziņoja, ka tas bija ar jautru ironiju: oriģinālā īsfilma, ko Bērtons studijai veidoja pirms 28 gadiem, bija ieguvusi viņam konservu. Bērtons, kurš sāka nodarboties ar animāciju un zīmēšanu, tika atbrīvots pēc tam, kad īsfilmu (kurā piedalījās Šellija Duvala un Daniels Bērtons) Peļu māja uzskatīja par resursu izšķērdēšanu. Bērtons ap 2012. gadu, kas ir ļoti populārs Disnejā Alise brīnumzemē , tagad tika uzskatīts par pietiekami ienesīgu. Viena cerība viņam šķita kā pēdējie smiekli.
Tumšā nauda: Kamēr Frankenvīnija atguva naudu, vismaz globāli, to pārspēja abi Bērtons Tumšas ēnas (izlaists gada sākumā) un Laika līdzīgi kazlēnu spokains ParaNormans .
Tima Bērtona Frankenvīnija skices
Spriedums: Frankenvīnija klīst, tērē diezgan daudz laika, pirms uzņemt, un jūtas kā režisora karjeras beigu iezīmes definīcija. Mēs to saņemam. Jūs droši vien nokrāsojāt savu guļamistabu melnu, Bērtona kungs. Tavs izskats ir tavs un tikai tavs. Tikai Vess Andersons izpelnās vieglu izsmieklu par to, ka ir pārspīlēti acīmredzams gan izskata, gan stila ziņā.
Tomēr Frankenvīnija galu galā atdzīvojas un kļūst par smilšu kasti, kurā Bērtons var demonstrēt kādu no saviem vecajiem favorītiem. Iemetiet izteiksmīgo animāciju, dažus smieklīgus skatus (bruņurupucis, kas Miracle Gro avārijas dēļ izaug līdz episka izmēram, ir diezgan lielisks), un jūs kaut ko ieguvāt. Tā ir Tima Bērtona mīlestības vēstule Tima Bērtona mīlestībā.
— B.G.
14. Peregrīnas jaunkundzes nams savdabīgiem bērniem (2016)
Izpildes laiks: 2 st. 7 min.
Lomās: Eva Grīna, Asa Baterfīlda, Kriss O’Dovs, Elisone Dženija, Rūperts Everets, Terenss Stamps, Ella Purnela, Džūdija Denča, Semjuels L. Džeksons
Laukums: Stāsts, kas balstīts uz 2011. gada jaunu pieaugušo romānu, kuru veidojis Ransoms Rigs, stāsta jaunam Floridas štata puisim (Buterfīlda), kuru vectēva (Stampa) pēdējie vārdi mudina viņu sekot pārdabiska noslēpuma rīvmaizēm. Izpētot norādes, kas palikušas vectēva fotogrāfijās un stāstos, viņš tiek novests uz pamestu bērnu namu izdomātā Velsas salā, kurā ir daudz bērnu, kurus jūs varētu saukt par savdabīgiem.
Šis ir Helovīns: Daļa no problēmām ar jebkuru Bērtona iestudējumu pēc 2005. gada ir tā, ka filmas veidotājs pārtrauca dzīties pēc dīvainajiem, un tā vietā dīvainais tagad viņam tika atnests uz sudraba šķīvja. Norādiet uz kādu no viņa vēlākajiem iestudējumiem, izņemot varbūt tādus izņēmumus kā 2014. gadā Lielas acis , un viņi visi strādā no izejmateriāliem, uz kuriem viņš vairāk vai mazāk apzīmogoja savu vārdu ar CGI lācēm.
Peregrīna ir neliels izņēmums, jo šķiet, ka Bērtons patiešām mēģinājis piedāvāt savus izvērsumus par Rigsa prozu. Pirmkārt, CGI ir pilnveidotāks, iespējams, pateicoties tehnoloģiju attīstībai, taču tas tiek izmantots arī tādā veidā, kas šķiet organiskāks nekā iepriekšējos gados. Iestatījumi ir dīvaini, taču jūtami, un radījuma dizaini ir tandēmā ar viņa pagātnes šausmām.
Viss aukstais laiks Floridā jūtas kā sava veida miera piedāvājums no Bērtona, jo viņš atgriežas pie tām pašām klaustrofobiskajām bailēm no piepilsētas, ko viņš pilnībā saprata Edvards Šķērrokas . Un tas ir galvenais, ja filma ir blāvā realitātē, līdzīgi kā rudenīgi reālās pasaules uzstādījumi Liela zivs , piedāvā būtisku kontrastu priekšā esošajiem dziļajiem brīnumiem. Šī dihotomija vien bija pazudusi apmēram desmit gadus.
MBC: Lai gan Grīna titulētā Imbrīnas direktore skaidri iemūžina Bērtona arhetipu pēc 2005. gada, viņa patiesībā ir diezgan blāva kā tēlains tēls, izšķīdinot ainās un ārpus tām ar tādu pašu vēsu stoicismu, kas Helēnas Bonemas Kārteres darbu ar viņu padarīja par īstu. Tomēr Džeksona nelietīgais Barrona kungs iepriecinās kā Wights and Hollows līderis, kas maina formu.
Viņš dara savu lietu, taču viņa ļaunās pārvērtības un agresīvā izturēšanās liek domāt, ka viņš arī lasa Kītona grāmatu. Viņš ir Beetlejuice, bet, ja Beetlejuice gribēja apēst Lidijas Dīcas acs ābolus, un tajā, kā viņš iet iekšā un izkļūt no šī stāsta, ir jūtama vairāk vecās skolas Bērtona nekā viņa jaunākie antagonisti.
Nāves dobumi: Un kā! Skatieties, šo filmu nav iespējams noskatīties, nedomājot, ka tā ir Harija Potera sitiens — iemetiet nedaudz X-Men un iepriekšminēto. Liela zivs un voila - bet šīs citas pasaules radības ir pamatoti biedējošas. Nav ēnas J.K. Roulinga, bet šiem Hollows patiesībā ir iekost — burtiski. Vērot, kā viņi rāpo no nekā, ir, maigi izsakoties, vēsa.
Tiesa, viņu bezsejas terors izraisa tūlītējus salīdzinājumus ar Giljermo del Toro Panas labirints un pat Džona Irvina Spoku stāsts , taču viņi uzstāj uz apbrīnojamu gotisko šausmu veidu, ko Bērtons, šķiet, bija ieslodzījis bēniņos. Pat gaišā dienas laikā, piemēram, kad Peregrīns ar arbaletu notriec vajājošo dobi ārpus mājas, viņus nesatrauc.
Peregrīnas jaunkundzes sajūsma par savdabīgiem bērniem: Satrauc arī tas, ka Elfmana apakšgrupas Maiks Haimss un Metjū Margesons pāriet no tradicionālās orķestra mūzikas uz kaut ko tādu, ko varētu dzirdēt, piemēram, Ultra mūzikas festivālā karnevāla finālam. Jāatzīst, ka tas ir mērķtiecīgs mēģinājums parādīt, ka viņi no 40. gadiem ir ievesti auguma vidū, bet tomēr. Slikta ideja džinsi.
Spriedums: Kas galu galā sāp Peregrīna ir pats stāsts. Bērtonam un scenāristei Džeinai Goldmenai ir nepieciešams pārāk ilgs laiks, lai nonāktu līdz konfliktam, pavadot labu stundu, veidojot pasauli, kurai, šķiet, nav vajadzīgs tik daudz laika. Un tomēr, pat pavadot vairāk nekā pusi no filmas darbības laika kopā ar tās savdabīgo bērnu ansambli, viņi joprojām jūtas vairāk savdabīgi nekā pazīstami.
Bet tematiski šis patiesībā ir diezgan ietekmējošs. Bērtons cīnās ar dažām savām sajūtām, un to var nojaust filmas attiecībās ar reālo pasauli. Mēs esam sabiedrība, kas ir pārgājusi no iztēles, galvenokārt sabiedrības pašas blāvos traucēkļu dēļ, un tas, kā mēs atklājam, ka radošuma dzirksts caur bēdu stundu ir vieta, kur Bērtons izceļas.
— Maikls Rofmans
13. Dumbo (2019)
Izpildes laiks: 1 stunda. 52 min.
Lomās: Kolins Farels, Maikls Kītons, Denijs DeVito, Eva Grīna, Alans Ārkins, Niko Pārkers, Finlijs Hobinss
Laukums: Kādreiz pasakainajam Medici Bros. Circusam ir bijuši smagi laiki, tāpat kā cirka draiskuļiem Milliju un Džo Farjē, kuriem ir grūti noturēt kopā savu mazo ģimeni, kad viņu sērojošais tēvs, kurš brauc ar viltību, atgriežas no Pirmā pasaules kara kā sevis ēna un tiek galā ar sievas un kreisās rokas zaudējumi. Cirka īpašnieks Makss Mediči un Farriers maz zina, ka gids, kas viņiem parādīs ceļu, kas var izkļūt no bezmiega, ir lidojošs ziloņu mazulis ar kolosālām ausīm un lielāku sirdi.
Šis ir Helovīns: Padomāsim par Edvarda Blūma un Kārļa milža darbu Eimosa Kaloveja ceļojošajā cirkā Liela zivs izmēģinājuma brauciens šai daudz ieskaujošākai Bērtona izcilās iztēles izpausmei. Sākot ar cirka vilcienu vagonu krāšņajām detaļām un beidzot ar augstlidojumu, kas atrodams cirka ringā un virs tā, līdz cieņai, ar kādu sevi nes ķēmu šova izpildītāji, Bērtons nepārprotami jūtas kā mājās kā jebkur citur, veidojot burvību telts ar lielu jumtu. Gandrīz liek aizdomāties, kāpēc viņš nepalika Big Top Pee-wee .
MBC: Fakts, ka Denijs DeVito otro reizi Bērtona filmogrāfijā atveido rupju, bet galu galā labsirdīgu ringmeistaru, varētu likt balsot viņa virzienā, taču neaizmirsīsim (jo viņi to nekad nedara) par mūsu spalvu šņācošo, jumbo. ausains, mazais pachyderm draugs, Dumbo. Bērtons ir veidojis karjeru, izceļot atšķirīgo cilvēcību un vērtību, un nav šaubu, ka Dumbo ir šīs filmas zilonis un stundas autsaideris.
Dumbo (Disnejs)
Labi mirkšķina aci: Ar tik mazu sižetu, no kura zīmēt oriģinālā 1941. gada Dumbo , Bērtons un scenārists Ērens Krīgers netērē daudz laika, pamājot ar galvu uz animācijas klasiku. (Pamirkšķiniet, un jums vispār pietrūks Timotija K. Peles.)
Bet kad viņi darīt izlemiet atsaukties uz oriģinālu, tas tiek darīts mīlošā un burvīgā veidā: Džumbo kundzes stumbrs skraida Dumbo cauri viņas gūsta restēm, Keisijs jaunākais tiek aicināts vilkt Medici Bros. cirku no pilsētas uz pilsētu un pat rozā ziloņi. - parādes godināšana, kas neradīs murgus. Un, kā jūs varētu uzminēt, Džims Krovs ir oficiāli atvaļināts.
Vai Disnejlenda tikko tika aizdedzināta Dumbo (Disnejs) Spriedums: Neviens nekļūdīsies Dumbo Bērtona vairāk iedvesmotajām pasakām. Esiet mierīgs, Eds Blūms, Wood un Scissorhands. Disnejs nolīga Bērtonu, lai iedvestu dzīvību un dažas viņa firmas iezīmes vienā no viņu klasiskajām īpašībām, un rezultātiem vajadzētu būt pietiekamiem, lai iepriecinātu gan plašu auditoriju, gan režisora fanus, pat ja filma var būt sāpīgi paredzama un tai piemīt visas Dumbo smalkās iezīmes. ausis. Šeit Bērtons rada skumju, skaistu un ticamu pasauli un atstāj pietiekami daudz sirds uz ekrāna smaidiem, asarām un maigumam. Un tas ir gandrīz tikpat labi, kā redzēt ziloņa lidošanu. — M.M. Izpildes laiks: 1 stunda. 46 min. Lomās: Eimija Adamsa, Kristofs Valcs, Denijs Hjūstons, Kristena Riters, Džeisons Švarcmans, Terenss Stamps, Džons Polito, Delinijs Rejs, Madlēna Artūra Laukums: Mārgaretai (Adamsam) jādodas prom. Ieslodzīta laulībā ar nejūtīgu vīru, viņa sakravā smilškrāsas koferus, satver aiz rokas savu mīlošo, bet nogurušo meitu (Reju, pēc tam Artūru) un dodas tehniķo krāsu pasaulē. Ielas gadatirgū skicējot bērnus sev raksturīgajā lielo acu stilā, viņa satiek harizmātisko hakiju Valteru Kīnu (Valsis), kurš piesteidzas, lai glābtu situāciju. Drīz vien gleznas ar lielām acīm pārņem pasauli, izslēdzot mākslas kritiķus un iepriecinot sabiedrību. Taču Mārgareta drīz atklāj, ka cilvēki, ieraugot vārdu Kīns viņas gleznu apakšā, pieņem, ka vārds ir viņa vārds, un Valters nav darījis neko, lai atturētu un daudz iedrošinātu kļūdu. Šis ir Helovīns: Visspilgtākais par Lielas acis ir tas, cik bieži tas nemaz neizskatās pēc Tima Bērtona filmas. Saldumu krāsas priekšpilsēta Edvards Šķērrokas ir pamanāms, kāds viltīgs apgaismojums un arī neparastas perspektīvas. Bet, kad Lielas acis iekrīt Mārgaretas P.O.V. laiku pa laikam Burton patiešām iznāk. Lai gan filmai ir arī citi trūkumi, šie īsie uzplaiksnījumi kaut kam fantastiskam — mākslinieces redzējumam, tīrām emocijām, kas sakrājas sejā — piestiprina to viņas un Bērtones redzējumam. Un turklāt tas ir forši. MBC: Atkal, Lielas acis ir kaut kas no ārpuses, tāpēc kamēr Lielas acis nenoliedzami pieder pirmām kārtām Eimijai Adamsai, tas ir Kristofs Valcs un stāstošais Denijs Hjūstons, kuri jūtas kā pazīstami Bērtona varoņi. Valša pajūgu enerģija šeit tiek pārvērsta ļaunā maldā, tas ir šausmu šovs. Hjūstons atveido pazīstamo, smīnīgo, uzrunājošo ne-labo un varas meklētāju, kas redzams tik daudzās Bērtona filmās, lai gan ievērojami pieklusinātākā veidā nekā citās šādās izrādēs. Tomēr nopietni, Eimija Adamsa ļoti labi veic savu darbu: Lielas acis nekad īsti neizlemj, kāda veida filma tā ir, taču, lai kāda cita tā būtu, tā joprojām ir Eimijas Adamsas filma. Tie parasti ir diezgan labi. Big Eyes (The Weinstein Company) Pat Elfmans to uzliek: Noteiktā gaismā, Lielas acis var uzskatīt par filmu par mākslinieci ar neierobežotu autentiskumu, kas ir spiesta slēpt savu ieguldījumu, savukārt uzlauzts izliekas par kaut ko tādu, kas viņam nav, un to visu veido cilvēki, kas mēģina kaut ko jaunu, lai sasniegtu dažādus panākumus. Rodas sajūta, ka Bērtons izliekas par filmu veidotāju, kurš viņš nav, stāstot stāstu par sievieti, kura apklusināta, bieži koncentrējoties uz vīrieti, kurš apklusināja. Ir slāņi, labi un slikti. Pat biežais līdzstrādnieks Denijs Elfmans iesaistās darbā, ko ilggadējais Bērtona komponists šeit raksta tā, it kā viņš spēlētu Tomasa Ņūmena lomā. Mūzika bieži ir jauka, taču tā nejūtas pareizi — un tas attiecas uz lielāko daļu filmas. Big Eyes (The Weinstein Company) Spriedums: Šo neapšaubāmi vidēja līmeņa Bērtonas izbraucienu tomēr ir vērts apskatīt vairāku iemeslu dēļ. Pirmkārt, un pats par sevi saprotams, ir ļoti maz lietu, ko Eimija Adamsa dara, ko nav vērts skatīties. Otrkārt, kā solis ārpus ierastās Bērtonas stūres mājas (īpaši vēlāk Bērtonas) tas ir aizraujoši. Un, treškārt, tas ir stāsts, kuru ir vērts dzirdēt. Šeit turpinās Bērtona aizraušanās ar vēsām, spokaini bālām blondīnēm, taču Mārgareta Kīna ir īsts cilvēks, kuru redzēsiet klusi sēžam parkā uz soliņa agrīnā ainā, kamēr Adamss atveido mirkļus no sāpīgās, toreiz mierīgās dzīves. Viņas stāsts ir uzklausīšanas vērts, jo tas ir plašāks un slavenāks emocionālās un citādas vardarbības piemērs, kas var pastāvēt aiz slēgtām durvīm. Valters padzen Margaretas vienīgo draugu (Riteru), jo viņš ir ēzelis, kā arī tāpēc, ka viņa panākumi ir atkarīgi no viņas izolācijas un dominēšanas. Viņas klusā kāpšana atpakaļ uz šo agrīno brīžu aizraujošo neatkarību ir pelnījusi liecību. — Elisone Kurpniece Izpildes laiks: 1 stunda. 56 min. Lomās: Džonijs Deps, Helēna Bonema Kārtere, Alans Rikmens, Timotijs Spals, Saša Barons Koens, Džeimijs Kempbels Bovers, Džeina Visenere, Laura Mišela Kellija, Eds Sanderss Laukums: Es ļaušu Stīvenam Sondheimam runāt vismaz šeit: Apmeklējiet stāstu par Svīniju Todu Tagad es piebalsošu: Viņš kādreiz bija jaukāks puisis Viņš satiek meiteni, kura gatavo sliktus pīrāgus Šis ir Helovīns: Svīnijs Tods tajā trūkst dažu Bērtona preču zīmju — ne īpaši noapaļotiem, gabalainiem draudiem un/vai patosiem radījumiem, taču ar izcilās kostīmu mākslinieces Kolīnas Atvudas palīdzību tas citādi ir Bērtonas virsotnē. Svīnijs Tods , viens no lielākajiem amerikāņu mūzikliem, būtībā ir opera ar episku emocionālu vērienu, kas izriet tieši no to varoņu iekšējās dzīves, kuri bieži vien tur lietas diezgan tuvu vestei. Tas dažos veidos padara to lieliski piemērotu Bērtona grandiozākajām tieksmēm, un īpaši Atvuds tās lieliski izmanto, izmantojot mežģīnes, svītras, melnbaltās un komiskās formas, lai runātu par to, ko piedzīvo varoņi, pat tad, kad viņi savaldīgi melo. Svīnijs Tods (Paramount) MBC: Bērtona zelta zēns šeit dara pēdējo dienu Depa lietas, visas lielas, trakas acis, smīn un laupīšanu. Dažreiz tas darbojas. Dažreiz tā nav. Tas kalpo kā Bērtona uztveres mikrokosms Tods kopumā efektīga pārmērība un tracinoša smalkuma trūkuma sajaukums vienā nomāktajā izpildījumā. Ak, un tas ir dubultā attiecībā uz Depa roka vokālu un Bērtona lēmumu vispār uzņemt šo filmu — viņš, protams, var to nodziedāt, bet vai nebūtu bijis labāk vienkārši nolīgt kādu, kam tas būtu jādara
12. Lielas acis (2014)
vienpadsmit. Svīnijs Tods: Flītstrītas dēmoniskais bārddzinis (2007)
Viņa āda bija bāla un viņa acs bija dīvaina
Viņš noskuja kungu sejas
Par kuriem pēc tam vairs netika dzirdēts
Viņš gāja ceļu, pa kuru daži ir gājuši
Vai Svīnijs Tods
Fleetstrītas dēmonu frizieris
Bet Alans Rikmens bija tik viltīgs
Viņš nosūtīja Todu pāri jūrai
Cerībā nozagt sievu un mazuli
Un tagad Tods ir sācies pēc asinīm
Ka Svīnijs zina (atvainojos)
Fleetstrītas dēmonu frizieris
Tas ir HBC, un viņa ir tik gudra
Viņa izdomā nāvējošu shēmu
Par viņa atriebību un viņas bēdīgo virtuvi
Un jā, es zinu, ka tā ir šķība atskaņa
Tas nav noziegums
Uh , Fleet Street dēmonu frizieri 