Laukums: Ir pagājuši vairāki gadi, kopš esam 1994. gadā sazinājušies ar stingrajām, niknajām Evangelistas nama karalienēm, un vilkšanas aina — un viņu dzīve — ir daudzos veidos mainījusies. Ir pazudusi balles zāles pagrīdes sajūta, ko aizstāj jaunākās paaudzes, kas meklē naudas balvas, nevis kopības sajūtu, un HIV/AIDS turpina plosīt Ņujorkas dīvainos iedzīvotājus kā mēris. Blanka (M. Rodrigess) žonglē mājas mātes statusā ar jaunu medmāsas palīga karjeru un stabilām attiecībām ar skaistu ārstu ( Holivuda ir Džeremijs Pāvests). Lūdziet Pastāsti (Billijs Porters), tikmēr slīcina alkoholā tūkstoš mirušo draugu bēdas (un viņa paša veselības pasliktināšanos). Cīņā esošā modele Angel (Indija Mūra) tiek kārdināts ar narkotikām, kamēr optimistiskais vadītājs/draugs Papi (Eņģelis Bismarks Kuriels) cenšas panākt savu koncertu un saglabāt abu attiecības kopā. Viņi kopā ar pārējo māju turpina cīņu par izdzīvošanu un dzenas pēc saviem sapņiem nāvējošas slimības, OV slepkavību un savu personīgo traumu rēgā. Taču neatkarīgi no tā, cik tālu viņi ir izauguši viens no otra, viņi joprojām izturēs gan augstākos, gan zemākos punktus kā izvēlēta ģimene.
Pārāk īsas dzīves nogrieztas: Poza Laiks uz skrejceļa bija pārāk īss: pēc divām kritiķu atzinīgi novērtētajām sezonām (Emmy balva par Porteru un Pībodiju),Raiens Mērfijs, Breds Falčuks unStīvens Kanāls'Intīma, bet revolucionāra sērija pēkšņi beidzas. Neatkarīgi no tā, vai tas ir radošo ierobežojumu, nepārtrauktā televīzijas producēšanas spiediena vai COVID-19 pandēmijas dēļ padarot šo trešo sezonu īpaši grūti filmējamu , retais var pateikt. Taču trešās sezonas septiņas sērijas (lai gan pēdējās divas sērijas ilgst no pilnas stundas līdz pusotrai stundai, sauksim to par astoņām) piedāvā vislabāko iespējamo noslēgumu izrādei par varoņiem, kuriem ir jāsteidzas, lai izdzīvotu. .
Piešķirts, kanāli un co. izturieties pret daudziem viņu varoņiem ar lielāku bagātību šajā pēdējā sezonā vairumam varoņu ir stabilas attiecības, viņiem ir pastāvīgs darbs, un pat viņu AIDS diagnozes norit sižeta ātrumā. Ja pirmajā sezonā bija jāiekļaujas šaurā dzīvoklī, lai ēstu mājās gatavotus viena katla brīnumus un maksimāli izmantotu savu nabadzību, trešajā sezonā spēcīgā modesista Elektra (Dominiks Džeksons) izveido sev varenu telefona seksa impēriju (ar dažu saistītu draugu palīdzību) un nodod pārsteidzošas svētības saviem bērniem. Poza vienmēr ir jutusies kā vēlmju piepildījums savai mērķauditorijai, ko veido dīvaini krāsaini cilvēki: viņu pašu dzīves vardarbības un traģēdijas laikā izrāde ir apņēmusies parādīt prieku, siltumu un cieši saliedētas kopienas un ģimene, kas ir ap to.
Saistīts video
Tomēr šoreiz bumba atkāpjas no varoņu savstarpējās dzīves. Protams, visas sezonas garumā mēs saņemam dažas intriģējošas pastaigas, tostarp satriecošu atskatu uz Pārpilnības nama Disneja princešu tēmu debiju un slepkavniecisku dubulto cēlienu lūpu sinhronizāciju starp Blanku un Pray, duelējot Diānu Rossu ar Ain't No Mountain High Enough. . Taču neatkarīgi no tā, vai pēc dizaina vai pandēmijas protokoliem balles ainas šajā sezonā ir apgrūtinātas, pēc pirmajām pāris sērijām mēs neko daudz neredzam. (Netiešās šīs jaunās normas upuru skaitā ir sāncensība ar augstprātīgo Hanas namu, kas pēc viņu sakāves ātri pazūd, un Raiena Džamāla Sveina tēlu Deimonu, kurš starp sērijām izceļas no pilsētas ārpus ekrāna.)
Tomēr šis jaunais fokuss uz varoņiem ļauj pēdējā sezonā iegūt dziļākus, konkrētākus stāstus par to, kā mainās mūsu varoņu dzīve, viņiem pārejot 90. gados un pieaugušā vecumā. Elektra pārdomā savu nabadzīgo audzināšanu un neiecietīgo māti un apstiprinājuma sajūtu, ko viņa gūst no balles sabiedrības. (Džeksone arī dominē katrā ainā, kurā viņa piedalās ar Elektras patentēto zīmolu sizzling skanējumu: Tu gribu nopirks man karstu ābolu pīrāgu pie McDonald's, kad būsim pabeiguši.) Blankai personīgi ir mazāk jācīnās — viņa vienmēr ir bijusi stabila, konsekventa kodols, kas nodrošina stabilitāti saviem bērniem, taču caur viņu mēs iegūstam vairāk pievērst uzmanību pieaugošajai aktivitātei saistībā ar AIDS krīzi un vienaldzību, ko pret to izjuta tiešā pasaule.
POSE (Ēriks Lībovics/FX)
Nogalini mani maigi: Bet kā ar visām lietām Poza , izrāde beidzas ar Thee Billy Porter, viņam ir nevainojama balss un spēcīgas, caururbjošas acis, jo izrāde ir vērsta uz transpersonu talantu gan kameras priekšā, gan aiz tā, tas ir Pray Tell teatralitātes, kaislības un apņēmības sajaukums. kurā centrā ir izrādes labākie mirkļi. Tur, kur pārējie varoņi sāk atrast savu pamatu pasaulē, Prajs pamana, ka viņa tvēriens paslīd. Laikā, kad viņa kopiena mirst no AIDS, un viņa paša mirstības rēgs, ņemot vērā viņa paša diagnozes progresēšanu, Prajs kļūst vēl aukstāks un rūgtāks pret pasauli.
Kad māja 1. sērijā pulcējas pulksteņu ballītei, kurā OJ lēni steidzas vajāšana ar balto Ford Bronco, viņš atzīmē Sulas popularitāti un asimilāciju dominējošajā kultūrā: Kad baltie jūs mīl, jūs kļūstat bez rases. Sezonas vidus sērija, kuras centrā ir Praja ceļojums uz mājām, lai izlīgtu ar savu atsvešināto ģimeni un, pasliktinoties viņa veselības stāvoklim, tiktu slēgts, ir viena no seriāla labākajām sērijām, kas ir dedzīga apsūdzība par melnādaino ģimeņu un baznīcu homofobiju un traģēdiju, ka nākas slēpties. kas tu esi. Tā ir arī izcila vitrīna Prajas vīstošajam, neaizsargātajam sniegumam un zelta balsij (lai noticētu viņa baznīcas laika atveidotajam Vitnijas Hjūstones skaņdarbam This Day, ir jādzird).
Visu šo mirkļu laikā sāpes un prieks, godīgums un fantāzija, Poza pozicionē sevi kā radikālu dīvainas vēstures pārstāstīšanu, izmantojot cilvēkus, kuru stāsti bieži netiek izstāstīti. Savdabīgā pieņemamība galvenajos plašsaziņas līdzekļos vienmēr ir bijusi pirmkārt baltie un vīrieši P vai nodrošina tik ļoti nepieciešamo korektīvo līdzekli, dodot melnādainiem un brūniem cilvēkiem iespēju stāstīt tādus stāstus, kādus baltajiem cis queers ir nācies izveidot gadu desmitiem. Transliski un nebināri aktieri, piemēram, Rodrigess, Džeksons un Mūrs, var spēlēt savu autentisko sevi, savukārt transpersonu rakstnieki un režisori patīk Dženeta Moka , Dievmāte Dž , un Tīna Mebrija noenkurojiet viņu stāstus autentiskā veidā, kas rodas, ļaujot dīvainiem cilvēkiem rakstīt savu vēsturi. Jā, nosviniet, ka izrāde sniedz šiem veidotājiem jau sen gaidīto redzamību. Taču arī atzīstiet, ka stāsti darbojas kā sirsnīga drāma, lasāmie ir smieklīgāki par jebkuru studijas komēdiju, kuru esat skatījies šogad, un vēstījumi ir tikpat svarīgi tagad, cik tie bija gadu desmitos, kuros tie risinās.
POSE (Ēriks Lībovics/FX)
Spriedums: Pat septiņu epizožu sasteigtajos ierobežojumos, Poza “Trešā sezona ir viss, kam bija jābūt iepriekšējām divām sezonām: reibinošs, godīgs, svinīgs apliecinājums dīvainu un transpersonisku krāsainu cilvēku derīgumam un skaistumam. Pat starp tās šķelto Mērfija melodrāmu un neticamiem loģikas lēcieniem, Poza vareni izdodas. Faktiski šie iedomu lidojumi varētu būt tikai izrādes panākumu noslēpums — tas ir gan godīgs šovs par traģēdijām, ar kurām ir saskārusies (un joprojām saskaras) dīvainā kopiena, gan sirsnīga, aicinoša bēgšana uz vietu, kur vismaz vairumam no mums mūsu kopiena mūs var apstiprināt, mīlēt un atbalstīt. Un apzinoties šo varoņu ietekmi īsā laikā, kad viņi ir bijuši ekrānā, Poza pēdējā sezona viņus aizrauj ar lielu blīkšķi.
Sērijas beigās Pray stāsta Blankai: Mana ietekme ir jūtama. Lai cik īslaicīgs tas būtu, Poza “Ietekme ir jūtama uz dīvaino kopienu un televīzijas ainavu kopumā — tas ir stāstu paraugs, kurā centrā ir krāsaini transpersonas, un tas ir pozitīvs pierādījums tam, ka jūs varat pastāstīt viņu stāstus, neiegremdējot viņus nāvē, šausmās un nelaimē. Pat tad, kad mēs pazaudējam kādu no savējiem, viņi tiek atcerēti medaljonā, stāstā, segas ielāpā. Mēs varam sērot par zaudējumu Poza , bet, cerams, tās ir tikai pirmās no daudzajām līdzīgām izrādēm.
Kur tas spēlē