Šī franšīze ir izpostījusi visu manu dzīvi, ņirgājas producents Kreigs Perijs. Es nevaru ieiet istabā, neaprakstot, kā es varētu mirt.
Viņš varētu jokot, bet patiesībā Perijs ir krusttēvs Galamērķis franšīze. Pats par sevi saprotams, ka viņa plašā iesaistīšanās seriālā, sākot no prāta vētras izstrādātām filmām un beidzot ar lielām scenāriju pārrakstīšanām, ieplūst citās viņa dzīves jomās.
Pirmais Galamērķis galvenajās lomās bija Devons Sava (Aleksa Brauninga lomā), Ali Laters (Klīrs Riverss), Šons Viljams Skots (Bilijs Hičkoks), Kers Smits (Kārters Hortons), Amanda Detmere (Terijs Čeinijs), Kristena Kloka (Valērija Lūtone) un Tonijs Tods (Bludvorts). ).
Saistīts video
Publicēts 2000. gada 17. martā, Galamērķis 10 miljonu dolāru lielu atklāšanas nedēļas nogali un turpināja radīt četrus turpinājumus un gaidāmo atsāknēšanu/turpinājumu, kas pašlaik ir pirmsražošanas stadijā. Pati nāves izmantošana kā neredzēts slepkava, ar nazi atmetot maskā tērpta puiša slasher tropus, bija sava laika revolucionārs. Kopš tā laika daudzi šo filmu ir uzskatījuši par izteiktu pagrieziena punktu mūsdienu šausmu filmām, kas paver ceļu šļakatām un spīdzināšanas porno filmām, piemēram, Ieraudzīja (2004), Hostelis (2005), un Augsta spriedze (2003).
Svinot savu 20 gadu jubileju, Skaņas sekas runāja ar aktieriem Amandu Detmeri un Keru Smitu scenāristu/radītāju Džefriju Rediku un producentu Kreigu Periju, cita starpā par filmas pirmsākumiem, galvenajiem stāsta ritmiem, īpašiem grima efektiem, aizkulišu loģistiku un to, vai šī filma varēja būt vai nebija veikts pēc 11. septembra.
Final Destination Filmas pirmizrāde, fotogrāfija pieklājīgi no Kreiga Perija
KREIGS PERIJA (PRODUCENTS) : Bija vesela virkne filmu, kas tajā laikā bija ļoti niecīgas un pilnībā lietojamas. Dažas no tām bija pašreferējošas un mazliet smeldzīgas. Tas viss ir labi, taču tas sāka mazināt žanru. Tā bija šlesera atgriešanās. Lieta, kas radīja Galamērķis izcelties un galu galā izturēt laika pārbaudi ir tas, ka slasher ir ideja, jēdziens. Tas ir kaut kas ārpus pasaules, kurā mēs atrodamies. Tas ir nemateriāls. Tā aicina klausītājus celt galdā visu, ko viņi domā par likteni, nāvi un dzīvi. Tas bija nedaudz paaugstināts. Tas liek cilvēkiem aizdomāties vairāk, nekā vērot, kā kāds puisis ar āķi sagriež cilvēkus. Jūs neizejat no teātra, domājot: Vai es šeit eju pa kreisi vai pa labi, un ko tas nozīmē manai dzīvei 
Devons Sava un Amanda Detmere, foto pieklājīgi no Amandas Detmeres
es 90. gadu vidū Rediks lidoja mājās uz Kentuki, kad lasīja stāstu Žurnāls People , kurā māte piedzīvoja priekšnojautu, ka viņas meitas lidojums uzsprāgs. Tas bija āķis sākotnējai koncepcijai par to, kas tolaik bija TV specifikācijas skripts X-faili .
REDDIKS : Stāsts bija par sievieti, kura bija medusmēnesī vai atvaļinājumā. Viņas mamma viņai piezvanīja un teica: Nebrauciet ar lidojumu, kurā dodaties rīt. Man par to ir slikta sajūta. Un viņa pārdomāja. Tas ielika manā galvā idejas dīgli. Kad es mēģināju domāt par sākumu an X-faili epizode, es domāju, Skallijai bija brālis, kurš šovā nekad nebija redzēts. Būtu jauki iesaistīt tajā Skilijas brāli, un viņam ir tāda priekšnojauta . Viņš izkāpj no lidmašīnas, un apkārtējie, kas kopā ar viņu izkāpa, sāk mirt.
Šī dīgšana sākās, kad vēlējos iegūt TV aģentu. Viņi saka: uzrakstiet kaut ko tādu, kas ir populārs televīzijā. Uzrakstiet specifikācijas skriptu. Es grasījos nosūtīt skriptu, bet viens no maniem draugiem no New Line teica: “Šī būtu lieliska funkcija, vecīt. Netērējiet to televīzijā. Tāpēc es to nekad neesmu sūtījis X-faili . Džeimss Vongs un Glens Morgans strādāja pie X-faili , tātad tas bija ļoti neticams. Pagāja ilgs laiks. Pagāja astoņi gadi, kad skripti tika noraidīti, pirms es kaut ko pārdevu. Tā noteikti nebija viena nakts lieta. Kad bumba sāka ripot kopā ar plēvi, viņi diezgan ātri pārcēlās uz to.
Galamērķis (New Line Cinema)
Iedvesmots pārvērst savu TV specskriptu pilnmetrāžas filmā, Rediks sāka strādāt pie ārstēšanas, ko sākotnēji sauca Lidojums 180 . Galu galā viņš pārdeva pēdējo ārstēšanu uzņēmumam New Line 1997. gadā.
REDDIKS : Mēs izstrādājām ārstēšanu, iespējams, piecu vai sešu mēnešu laikā. Mēs turpinājām to dot New Line un saņēmām piezīmes. Sākotnējā stāsta atkārtojumā viņi visi bija pieaugušie. Tad Kliedziens iznāca, un pusaudži atkal bija karsti šausmu filmās. New Line vēlējās viņus visus padarīt par pusaudžiem.
Sākumā bija tā, ka viņi izkāpa no lidmašīnas un tika notriekti pa vienam. Ideja bija tāda, ka Aleksam nebija jāmirst avārijā. Tāpēc viņam bija priekšnojauta. Visiem pārējiem bija jāmirst. Es atceros, ka runāju ar Kreigu, un viņš teica: Mums ir vajadzīga viena papildu lieta, lai to novietotu pāri malai, lai tā nebūtu tikai šausmīga filma ar nāvi. Kādu nakti biju mājās un domāju par lidmašīnas sprādzienu. ES domāju, Labi, ja lidmašīna avarētu, visi uzreiz nenomirtu. Viņi mirs noteiktā secībā . Tad es izdomāju šo dizaina ideju.
Kad studija iegādājās ārstēšanu, viņi lika man doties tieši uz melnrakstiem. Es uzrakstīju vienu melnrakstu. Tajā brīdī mēs pie tā tik smagi strādājām. Dienas beigās bija ļoti neparasti, ka filmā nebija fiziska slepkava. New Line joprojām nebija pārliecināts par to. Kreigs Perijs teica: Ja jūs to nepaņemsit, mēs to nogādāsim Miramax. Tātad, viņi to nopirka uzreiz.
PERIJA : Nedēļas nogalē biju Sanfrancisko. Vorens [Zids, cits producents] nosūtīja faksu [Džefrija specifikācija] uz viesnīcu, kurā es nakšņoju. Mēs ļoti ātri sapratām, ka visi nopelni, kas ir atbalstījuši šīs franšīzes 20 gadus, bija redzami filmas pamatidejā. Mēs ar Džefriju kādu laiku paņēmām šo trīs lappušu kontūru un paplašinājām līdz 15 lappusēm. Mēs gribējām, lai New Line to iegādātos, un mums bija jāpārliecinās, ka mums ir preces.
Kera Smita un Amanda Detmere, foto ar Amandas Detmeres pieklājību
Redika uzmetumā stāsts aizņēmās spēcīgus elementus no 1984. gada Murgs Gobu ielā , filma ar lielu personisku nozīmi, un oriģinālajam scenārijam bija daudz satraucošāka pieskaņa.
REDDIKS : Manā melnrakstā Aleksa labākais draugs Tods savā garāžā uztaisīja cilpu. Viņš bija sludinātāja dēls un nozaga mantas no sava tēva. Viņš zvanīja tēvam pa automašīnas tālruni, lai atvainotu. Kad tētis atnāca mājās un atvēra garāžu, viņš pakārās.
Kārters izlec metro vilciena priekšā un nogalina sevi. Filmā ir nāves paliekas. Scenārijā viņš joprojām bija āksts, taču pēc draudzenes nāves jutās patiesi vainīgs. Jūs redzējāt šo otru viņa pusi, kad viņš sēroja.
Es biju uzrakstījis māsu, kura palika lidmašīnā, un māsu, kura izkāpa no lidmašīnas, kas tika nomainīta uz diviem brāļiem [Tods un viņa brālis]. Māsa, kura gāja bojā aviokatastrofā, bija taisnā A studente. Otrs bija tas, kurš vienmēr iekļuva nepatikšanās. Viņas māsa sāka viņu vajāt, un tāpēc viņa sāka ģērbties kā māsa un uzvesties kā māsa. Kad viņa nevarēja būt viņas māsa, viņa aizdedzināja sevi.
Bija vēl kāds varonis, kurš pirms lidmašīnas avārijas bija mēģinājis izdarīt pašnāvību. Viņu sāka vajāt visi cilvēki, kas bija miruši pirms viņas. Viņa beidzās ar pašnāvību.
Galamērķis (New Line Cinema)
Terija joprojām satikās ar Kārteru. Bet, tā kā viņš pret viņu bija tik prasīgs, viņa bija bulīmija. Viņa nomira agrāk manā draftā, un Kārters viņu vajāja. Viņa parādās un moka viņu metro stacijā, sakot: vai tu zini, ko es izdarīju ar sevi, lai izskatītos skaista 
Ražošana sākās 1999. gada jūnijā, un Reddika loma galvenokārt tika mainīta uz piezīmju sniegšanu nereģistrētā veidā par katru turpmāko melnrakstu.
REDDIKS : Es devos uz leju, lai iestatītu. Viņiem bija kameja man, kas nekad neiekļuva filmā. Aizkulisēs notika neliela ego sadursme. Viņi nofilmēja veselu drošības pārbaudes punktu sistēmas ainu, kurā iziet Alekss un pārējie varoņi. Man ir pāris rindas ar Aleksu. Viņi izveidoja veselu komplektu ar simtiem ekstras.
PERIJA : Es nevaru runāt ar studiju, kas veic izmaiņas. Es zinu, ka Džeimss un Glens vēlējās ienest tajā vairāk tumša humora izjūtas. Viņiem kā cilvēkiem un lielākajai daļai viņu darba ir jūtama jūtība. Mēs ilgi gājām uz priekšu un atpakaļ. Viņi vēlējās, lai nāve būtu neredzams spēks. Studija vēlējās, lai to attēlotu dīvaini kūstošas sejas — it kā cilvēki atspulgā redzētu ēnu un pēc tam redzētu sevi atspīdējam, un viņu atspulgs izšķīst.
Tika renderēti dizaini, lai redzētu, kā tas varētu izskatīties. Bija arī dārgs piedāvājums to izdarīt katram varonim, faktiski liejot veidnes. Galu galā tas nebija piemērots filmai. Ražošanas laikā mums bija jāgriež šī plāksne, līdz kļuva skaidrs, ka mēs vienkārši nevaram to atļauties. Ja mēs to būtu redzējuši vai kāda varētu izskatīties nāve, es nedomāju, ka mēs šobrīd runātu. Es domāju, ka es varētu pagriezt burgerus pie In-and-Out.
Galamērķis (New Line Cinema)
REDDIKS : Es galvenokārt sniedzu stāstu piezīmes. Bobs Šejs man iedeva katru melnrakstu, un es pievienoju savas piezīmes, lai tās iekļautu studijas piezīmēs. Es vienmēr dodu kredītu tur, kur pienākas kredīts. Es domāju, ka visgudrākā un lielākā izmaiņa no mana sākotnējā scenārija, ko Džeimss un Glens veica, bija Rubes Goldberga nāves lamatas scenārijs. Manā sākotnējā versijā, tā kā nāve pirmo reizi bija sajukusi, tā nevarēja vienkārši nogalināt cilvēkus. Tas būtībā izmantoja viņu lielākās bailes un noveda viņus uz pašnāvību.
Satriecošs punkts bija sākotnējos pāris melnrakstos. Pirmajās 30 lappusēs bija trīs homofobiski joki. Viens bija piemiņas pasākumā. Tās bija nevajadzīgas. Es turpināju sniegt piezīmes par to, un tas turpināja viņiem atgriezties, lai novērstu jokus. Viņi turpināja tos neņemt ārā. Es beidzot uzrakstīju Bobam Šejam e-pastu, sakot: Kāpēc tie ir tur