Opussšobrīd šķērso Simon & Garfunkel’s Tilts pār nemierīgo ūdeni , un jūs varat Abonē tagad . Lai atzīmētu jauno sezonu, straumējiet viņu labāko ierakstu izlasi, izmantojot visi galvenie straumēšanas pakalpojumi . Varat arī ieiet uzlaimē vinila saišķikurā ir visa dueta sadarbības diskogrāfija.
Spotify | Google Play | Šuvējs | Publiskais radio
Dziesmas, kas padarīja filmas par klasikuir funkcija, kurā mēs analizējam, kā vienas dziesmas izmantošana palīdzēja filmu padarīt par mūsdienu klasiku.
Bendžamins Bredoks skatās savas nākotnes stobrā, un viņš ir nobijies. Tādā ziņā Absolvents (1967) varonis ir viens no visievērojamākajiem varoņiem filmā. Galu galā, kurš divdesmitgadnieks nav uztraucies par savu nākotni, kad notiek lielas dzīves pārmaiņas'https://consequence.net/tag/dustin-hoffman/' rel='noopener noreferrer'>Dastins Hofmansjau bija, skatītājiem būtu nepieciešams vairāk nekā dziļš, domīgs skatiens, lai šīs ainas patiesi iegrimtu. Ienāc folk duetāSaimons un Garfunkels, kuri sniedz vairākas vai alternatīvas versijas dažām no savām iecienītākajām dziesmām, tostarp The Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle un vientuļais singls Mrs. Robinson. Tomēr viņu ieguldījums ne tikai pārtrauc klusumu. Šīs dziesmas darbojas kā muzikālas norādes, kas mūs ieved Bena galvas telpā un ļauj labāk izprast viņa bažas. Dažos veidos pat varētu apgalvot, ka Simona un Garfunkela balsis atveido dialogu, kas notiek Bena domās. Jebkurā gadījumā tā ir attēla un mūzikas laulība Absolvents darbojas tik labi, un jo īpaši filmas The Sound of Silence izmantošana noved pie dažām aizraujošākajām ainām filmu vēsturē.
Klusuma skaņa parādās trīs reizes Absolvents . Pirmais, kad Bens Losandželosas lidostā uzkāpj uz cilvēku pārvietotāja. Konveijera lente ir brīnišķīga metafora tam, kā Bens raugās uz sevi vienmērīgi un neizbēgami tuvojoties savai nākotnei pēc koledžas, viņš neatšķiras no tukšas pudeles koksa rūpnīcā, kas ir ceļā uz pildīšanu, aizvākošanu un iepakošanu. (Ņemiet vērā arī filmas pirmo ainu, kurā kamera attālina no Bena, lai atklātu lidmašīnas salonu ar miegainām un tukšām sejām, kamēr kapteinis paziņo par viņu ierašanos pēc grafika un cer viņus redzēt nākotnē. Protams, viss ceļojums bija pagājis. tika plānots pirms pacelšanās, ar iepriekš noteiktu informāciju, piemēram, ierašanās laiku un atrašanās vietu. Benam un viņa līdzpasažieriem bija tikai jāsēž un jāgaida.) Bet Benu no šīs kolas pudeles vai viņa līdzcilvēkiem atšķir tas, ka viņam ir aģentūra. . Viņš var it kā nolēkt no cilvēku virzītāja un doties citā virzienā, ja viņam patīk — nevis tāpēc, ka tam nebūtu seku. Kad dzirdam Saimona un Garfunkela skaņdarbus ar šīm sākuma notīm un pazīstamajiem sveicieniem (Sveika, Tumsa, mans vecais draugs), mēs zinām, ka Bens apdomā savu ceļu un, iespējams, pirmo reizi apsver alternatīvu.
Pati dziesma, pēc Pola Saimona domām, ir saistīta ar nespēju sazināties. Šim lasījumam ir liela jēga, ja mēs to attiecinām uz Bena dilemmu. Kad dziesma pirmo reizi izklīst, mēs atrodam Benu dziļās pārdomās blakus savai zivju tvertnei. Zem viņa augšstāva guļamistabas atrodas vesela māja, kas ir piepildīta ar viņa vecāku paziņām — cilvēkiem, kurus viņš tik tikko pazīst — un neviens, kas, šķiet, atpazītu, ka jauneklis ir nepārprotami satraukts. Mājas ir smacējoša cilvēku kliedziena, aizņemoties Saimona vārdus, runājot nerunājot un dzirdot bez klausīšanās. Vēl ļaunāk, Bena tēvs nevar labāk sazināties ar savu dēlu. Kad Bens viņam uzticas, ka vēlas, lai viņa nākotne būtu citāda, viņš izrāda maz līdzjūtības vai pacietības un ļauj Bena mātei viņu pārtraukt un nogādāt lejā uz ballīti, kas pilna ar vaigu šķipsnām, sliktiem jokiem un padomiem, kas tikpat labi varētu būt neona gaismas zibspuldze, kas izrunā P-L-A-S-T-I-C-S. Daudzos veidos tā ir pavedinātāja Robinsones kundze, ar kuru Bens komunicē atklāti — vēlāk, izmantojot seksu, bet sākumā vienkārši nešķiet viltus un patiesībā jautā par Bena bažām. Ja nekas cits, tas ir daudz pieļaujamāk nekā viņa gadagrāmatas profila deklamēšana, kas notiek lejā.
Mēs gandrīz neatpazīstam Bena dzīvi, kad nākamreiz dzirdam The Sound of Silence. Atkal mēs atklājam, ka Nikolass izmanto nozīmīgu vizuālo attēlu: miecētu Benu, kas dreifē savu vecāku peldbaseinā uz piepūšamās atpūtas telpas, tāpat kā viņš dreifē pa dzīvi kopš romāns ar Robinsones kundzi sākās pirms nedēļām. Režisors parāda arī izplūšanu starp abām 21 gadu vecā jaunieša dzīvēm, Bens vienā kadrā ieiet savā mājā, lai vienā no tikšanās reizē ar Robinsona kundzi izkāptu no viesnīcas vannas istabas vai vēlāk ienirtu uz viņa piepūšamais krēsls baseinā un atradās izelpojam virs Robinsones kundzes gultā. Atkal nav saziņas. Tikpat labi Bens var būt neatzīmēta sala, peldot tajā baseinā ar saviem vecākiem, kas fonā grilēja, un vēlāk mēs redzam, ka viņš simboliski un klusi aizver viņiem durvis, kad viņi ēd vakariņas. Kas attiecas uz viņa laiku kopā ar Robinsones kundzi, tad intimitāte ir mainījusies no cilvēciskas — pat ja tā ir neveikla, mulsinoša un manipulatīva (pēdējā no viņas puses) — uz aukstu, pieķertu un mehānisku izģērbšanās, seksa un ģērbšanās rutīnu.
Šeit ir ļoti ērti vienkārši dreifēt, Bens stāsta savam tēvam no baseina atpūtas telpas. Šķiet, ka tas ir tālu no brīža, kad satikām Benu, jaunu vīrieti, kurš nebija pārliecināts par skolas beigšanu un viņa dzīves virzienu. Tagad tā vietā, lai saskartos ar šo jautājumu, viņš apņemas paralīzi (vai vismaz vilcināšanos), kas rodas, laiskojoties pie baseina, dzerot alu un braucot vēlu vakarā, lai satiktos ar Robinsones kundzi. Tomēr Klusuma skaņa tiek atskaņota, un Nikolss veido vairākus Bena tuvplānus, kas ir acīmredzami mazāk apmierināti un vairāk norūpējušies, nekā viņš atklāj, runājot ar savu tēvu. Nopūšoties un smēķējot cigareti, mēs vairāk redzam cilvēku, kurš nemierīgos sapņos staigā viens, nekā nemierīgu, puņķainu absolventu, kurš nesteidzas. Viņš pat mēģina vērsties pie Robinsones kundzes, lai meklētu vienkāršu cilvēcisku saikni — mudinot viņu uz vispārīgu sarunu pirms seksa, bet atklāj, ka viņa vārdi krīt kā klusas lietus lāses. Tā ir ļoti vientuļa filma, un mums rodas sajūta, ka Benam nekad nav neviena, ar kuru viņš varētu īsti sazināties. Tas ir, līdz viņš satiekas Elaine Robinson.
Lai gan Bens, ko viņam atturēja plānotā nākotne, sākotnēji mēģina sacelties, slikti izturoties pret Elīnu — viņa tēva biznesa partnera meitu un šīs atbaidošās nākotnes simbolu —, viņš drīz atzīst, ka viņa ir pirmā, kas viņā patiesi klausās un šķiet, saprot savu dilemmu. Viņa saprot, kad viņš neskaidri paskaidro: It kā es spēlētu kaut kādu spēli, bet noteikumi man nav jēgas. Varam secināt, ka Elīna, kas nāk no Bena, visticamāk, ir izjutusi līdzīgu spiedienu un nenoteiktību. Pēc tam, kad Robinsones kundze cenšas atturēt Benu no Elīnas redzēšanas, pārējā filma seko viņa vajāšanai, pakāpeniskai Elīnas atgūšanai un pēdējam izmisuma aktam. Lai gan Bena “nepieņem-nepieņem-par atbildi” pinināšanu parasti pavada Simona un Garfunkela pārstrādātā tradicionālā Scarborough Fair/Canticle, filmas “Klusuma skaņa” tēmas virza Benu pretī Elainei: vajadzība pēc komunikācijas, ilgas tikt saprastam un vēlme nejusties vienam vientuļa dzīves laikā.
Dziesmas pēdējā iznākumā Bens un Elīna kopā sēž autobusa aizmugurē pēc tam, kad viņš viņu izglāba no altāra un, mums ir aizdomas, ērtas, bet bezkaislīgas laulības — tāda veida, kādā viņa, visticamāk, bija audzināta visu savu dzīvi. Pāris skatās pa autobusa aizmugurējo logu, smejas un sasit plaukstas, dodoties prom ar Elīnu joprojām kāzu kleitā. Šķiet, ka filmai ar to vajadzētu beigties. Mēs esam redzējuši, ka Bens beidzot izmanto to, ko viņš vēlas, nevis to, ko viņam vēlas citi, un Elīna ir darījusi to pašu, apsolot, ka nekļūs par salauztu, rūgtu sievieti, par kuru ir kļuvusi viņas māte. Pie velna, mēs pat varam redzēt, kā Bens atvairīja visu kāzu ballīti ar lielu ceremoniālu krucifiksu. Bet tad atgriežas mūsu vecie draugi Saimons un Garfunkels, un Bena un Elīnas gaviles pārvēršas klusu apsvērumu un raižu sejās. Viņa pat skatās uz viņu, meklējot mierinājumu, bet šķiet, ka Bens nespēj atskatīties uz viņu vai piedāvāt nekādu mierinājuma žestu. Autobuss aizbrauc, tā pasažieri skatās uz līgavu un vīrieti aizmugurējā sēdeklī, abi nesarunājušies.
Holivudas filmām nevajadzētu beigties tā. Protams, zēns dabū meiteni un otrādi, bet Bens un Elīna ir sapratuši, ka dzīve nekļūst vienkāršāka, ja uzņematies risku dzīvot saskaņā ar saviem noteikumiem. Patiesībā ir grūti iedomāties, ka viņu aizbēgšanas autobuss viņus atstās pieturā, kur viņus nesagaida pilnīgi jaunas problēmas. Tā kā The Sound of Silence tiek atskaņota šajā slavenajā noslēguma ainā, mēs jau zinām, ka zināmā mērā tā paliks kā galvenā dziesma skaņu celiņā līdz pārējai Bena un Elīnas kopdzīvei.