Redaktora piezīmes: Lapa uz ekrānuir atkārtota sleja, kurā Mets Meliss pēta, kā klasisks vai mūsdienu literatūras darbs veicis dažkārt triumfējošo, bieži vien postošo lēcienu no prozas uz filmu. Šoreiz viņš beisbola sezonas sākumu aptver ar Roja Hobsa grāmatu un filmu versiju salīdzinājumu. Šis raksts pirmo reizi tika publicēts 2015. gada aprīlī.
Tur iet Rojs Hobss, labākais, kāds jebkad bijis spēlē. - Rojs Hobss, Dabiskais
Literatūra reti ir piemērota tradicionālo Holivudas tarifu labsajūtas beigām. Jā, Viljama Goldinga lidmašīnā satriektie zēni izglābies , taču viņu nevainība ir satriekta kā flotsam pret šīs salas akmeņaino krasta līniju. Tāpat Hārpera Lī ir mīklaina Bū Radlijs var izglābt Skautu un Džemu no Boba Īvela, bet viņas romāna otru izsmieklu Tomu Robinsonu piemeklē ložu pārņemts liktenis. Pat tad, kad zēns iekārto meiteni Čārlza Veba Absolvents , iekarošanas saviļņojums ātri izgaist jo visas dzīves neskaidrības gaida bēgļus, kad viņi beidzot izkāps no autobusa. Vienkārši sakot, Holivuda vēsturiski sliecas uz laimīgu dzīvi, bet literatūra – un filmas, kas no tās patiesi smeļas – atgādina, ka dzīve nekad nav tik vienkārša.
Saistīts video
Direktora slēdziensBarijs Levinsons1984. gada filma Dabiskais ir Holivudas labsajūtas beigu iemiesojums. Novecojoša un slima superzvaigzne Rojs Hobss (Roberts Redfords), riskējot ar savu dzīvību, pārvar vimpeļu ieguvušo mājas skrējienu, kas sagrauj Ņujorkas Knights stadiona tribīņu gaismas un varonīgi rikšo ap bāzēm, jo visapkārt plūst dzirksteles kā mirdzošas beisbola bumbas. Pēc tam mēs sekojam bumbas lidojumam uz Hobsu mājās, fermā, spēlējot ķeršanu ar viņa blondo dēlu, kurš ir kopēts kā Iris (Glens Close), domājams, tagad viņa sieva, sirsnīgi skatās. Rojs pasmaida, beidzot apmierināts. Savā otrajā dzīves izdevībā viņš iegūst slavu, meiteni un ģimeni. Jebkurš tēvs vai dēls, kas skatās šo pēdējo ainu, izliekas, ka viņam acīs ir putekļi.
Bernards Malamuds, autors Dabiskais , iztēlojās Hobsam daudz atšķirīgu likteni. Malamuda romānā varenais mājas skrējiens ir tikpat pērkons dvesma trešajam triecienam, un Hobss pēc vardarbīgas konfrontācijas ar tiesnesi Banneru, Gusu Sandsu un Memo Parisu atklāj, ka viņa šausminošā pagātne tiek atklāta avīzēs līdzās apgalvojumiem, ka viņš ir iemetis lielo spēli. Romāns beidzas ar to, ka Rojs raud rūgtas asaras pēc tam, kad papīra puika jautā: Saki, ka tā nav taisnība, Roj.
Daudzi Levinsona filmas kritiķi, ko ekrānam pielāgoja Rodžers Tauns un Fils Duzenberijs, stāstu grāmatas beigas min kā pretīgu — Malamuda nodoma vājināšanu vai slaktiņu. Rodžers Eberts nonāca tik tālu, ka Roberta Redforda vārdā to nosauca par elkdievību. Malamuda beigas neapšaubāmi ir pārliecinošāks secinājums (un patiesāks pieredzei), tomēr es nevaru iedomāties, ka cilvēki stāv rindā pie kases, lai redzētu, ka Rojs Hobss izstājas un filma beidzas ar Popa Fišeru (Vilfords Brimlijs), Red Blow (Ričards). Farnsvorta) un Bobijs Savojs asarās saspiedās zemnīcā. Nē, manas bažas nerada tas, ka Levinsons ir krasi brīvs ar savu izejmateriālu. Daudz interesantāk ir tas, ka filma pietiekami krasi novirzās no grāmatas, lai Rojs patiešām nopelnītu šī ideālā varoņa beigas.
Malamuds Dabiskais lielā mērā balstās uz mitoloģiju un dažkārt gandrīz pārdabisku jūtīgumu. Neskatieties tālāk par dažiem galvenajiem spēlētājiem: sirēna ar melnu plīvuru, kas nogalina ar sudraba lodēm (Harieta Birda), kvēlojošu dēmonu, kas atrodas tumsā, kurš runā priekšnojautas līdzībās un teicienos (Tiesnesis), vienacains zīlnieks (Guss) un maģisks ierocis (Wonderboy). Levinsons saglabā šos varoņus un dažus no romāna mītiskajiem aspektiem, taču izvēlas daudz pieejamāku un pazīstamāku ietvaru kinoskatītājiem: tēva un dēla stāstu.
Levinsons Dabiski sākas un beidzas ar to, ka tēvs un dēls spēlē noķeršanu, un attēlo Roju kā vienmēr mēģinājumu piepildīt tēva sapņus par to, ka viņš kļūst par galveno līgas spēlētāju. Kad menedžeris Pops Fišers saka, ka viņa māte viņam teikusi būt par zemnieku, Rojs atbild: Mans tēvs gribēja, lai es būtu bumbiņu spēlētājs. Un otrādi, Malamuda romānā Roja tēvs pieminēts tikai garāmejot. Levinsona Hobss filmas laikā arī uzņemas dažādas citas tēva un dēla lomas. Daudzējādā ziņā viņa lojalitāte pret Popu, kas romānā tik tikko manāma, liek tēvam izcelties no nogurušā, vecā kapteiņa. Un neatkarīgi no tā, vai tie ir bezgalīgi kameru tuvplāni, kuros redzami zēni tribīnēs, kad Rojs pienāk pie šķīvja, vai veids, kā viņš paņem sikspārņu zēnu Bobiju Savoju (kas nav romāna tēls) zem lielgabalam līdzīgās rokas, sliņķi bieži var redzēt adoptējam. tēvam līdzīga loma, kuras Malamuda Hobsā pilnībā nav. Vissvarīgākais filmā ir tas, ka mēs redzam Roju apvienojam savus spēkus, kad viņš beidzot uzzina, ka viņam ir pieaudzis dēls, viņš atrod pēdējās majestātiskās šūpoles, jo zina, ka viņa dēls skatās no tribīnēm. Lielā mērā atmetis Malamuda sarežģīto mitoloģiju, Levinsons atbrīvojas, lai attēlotu daudz salīdzināmāku pāreju no zēna vecuma uz tēvu.
Savā ziņā Levinsons paliek daudz uzticīgāks Malamuda novecojušajām idejām par sievietēm, kas pastāv tikai kā iznīcinātājas vai glābējas. Gan Harietas (Barbara Heršija) grāmatas, gan filmas versijas mērķis, protams, ir notriekt Roju un neatkarīgi no tā, vai jūs uzskatāt parisu Memo Paris (Kima Beindžere) kā filmas konfliktējošo slepeno aģentu, kas pilda Gusa pavēli, vai grāmatas daudznozīmīgāko postošo spēku mūžīgi. pielika klausuli nelaiķim Bumpai Beilijai, nevar būt šaubu, ka viņa rada problēmas. Turpretim mums ir Roja topošā glābēja Irisa. Romānā Malamuds Īrisu attēlo sarkanā tērptu un melniem matiem, kas ir tieši pretējs Memo sarkanajiem matiem un mūžīgi melnajiem sēru tērpiem. Levinsons vēl mazāk smalki izvēlas ietērpt Irisu tīrā, eņģeļbaltā un vienmēr viņu spilgti izgaismo. Jebkurā gadījumā mums skaidri parāda, ka viena sieviete piedāvā likteni, bet otra glābj.
Tomēr, lai gan Irisa darbojas kā glābēja gan grāmatās, gan filmās, Levinsone diezgan daudz maina savu stāstu. Romānā Īrisa ir pilnīgi svešinieks, ar kuru Malamuds iepazīstina Čikāgas spēlē Roja nežēlīgās lejupslīdes laikā. Viņa pieceļas pūlī, kad Rojs ir sikspārnē, un atjauno viņa pārliecību. Kad viņi pēc spēles brauc ar automašīnu un dodas peldēties, Rojam viņai paliek stāvoklī. Filmā Īrisa ir vidusskolas mīļotā, kuru Rojs apaugļo vakarā pirms došanās savā lemtajā braucienā ar vilcienu, lai mēģinātu Čikāgā. Viņam nav kontaktu ar Irisu — viņš nezina arī par savu pusaugu dēlu — līdz viņu ceļi atkal krustojas pēc aptuveni 16 gadiem. Atkal, Hobsam pieauguša dēla piešķiršana atbilst tēva un dēla struktūrai, uz kuru paļaujas Levinsons, taču tajā pašā laikā režisoram un viņa rakstniekiem bija jāuztraucas par to, kā Malamuds zīmē Īrisu. Galu galā, vai mūsdienu filmu auditorija iegādātos jēdzienu, ka sieviete atbalsta svešinieku tikai tāpēc, ka viņai riebjas doma redzēt, ka varonis neizdodas