Laukums: Grizzled, vecs trifeļu mednieks Robins ( Nikolass Keidžs ) dzīvo vienkāršu dzīvi Oregonas savvaļā: viņš dzīvo vientulībā, bez elektrības, bez dušām un bez ambīcijām ārpus savas vērtīgās trifeļu cūkas, ar kuru kopā viņš medī un pārdod vērtīgās sēnes labi ģērbtiem Portlendas restorānu piegādātājiem. barga cena. Bet, kad kādu dienu cūku draugs viņam tiek bezsirdīgi nozagts, viņš lūdz palīdzību savam snaudīgajam jaunajam pircējam Amiram ( Alekss Volfs ), lai aizvestu viņu uz Portlendu un izsekotu slepkavas atrašanās vietu.
Jums nav vērtības. Jūs pat vairs neeksistējat: Iepriekš minētā logline kopā ar Keidža atveidi (un producēšanu) no pirmā acu uzmetiena izklausās pēc kaut kāda sūda, zemas nomas maksas. Paņemts rifs — iesildīts DTV aktieris, kam līdz neatminamiem laikiem paredzēts aizpildīt Redboxes. Un tiem, kas vēlas tam uzticēties Cūka ir, kā es paskaidrošu, viena no labākajām filmām pēdējos gados (un, iespējams, Keidža karjera pēdējos gadu desmitos), bez papildu paskaidrojumiem, es lūgšu jūs pārtraukt lasīt šo atsauksmi un iet tik aukstā veidā. iespējams. Bet ticiet man, kad es to saku Cūka mani pārsteidza, un, ja jūsu sirds ir atvērta un aukslējas pietiekami izsmalcinātas, tas būs arī jums.
Rakstnieka/režisora Maikla Sarnoski mazulis (debitēja pilnmetrāžas režijā pēc īslaicīgā seriāla Cīņas nakts mantojums un Olimpija ), Cūka iemērc tevi tādā pašā garastāvoklī izgaismotā kulinārijas lirismā kā Kellijas Reihardas Pirmā govs . Viņš sadala katru no filmas prasmīgi pavadītajām deviņdesmit minūtēm trīs daļās, taču tās var arī būt kursi: katras daļas priekšā ir teksts, kas norāda ēdienu, ko mēs redzēsim (Mammas franču grauzdiņš, savvaļas sēņu pīrāgs).
Saistīts video
Peta Skolas kinematogrāfija mūs pārņem apmākušās Klusā okeāna ziemeļrietumu drūmumā neatkarīgi no tā, vai atrodamies Robina nometnes blīvajā lapotnē vai mākoņu klātajās Portlendas ielās un restorānos. Aleksisa Grapsa un Filipa Kleina niecīgā, tautas mūzikas piesātinātā partitūra palīdz radīt Sarnoski kameras iedzimto sēru: pat ik pa laikam vieglākos brīžos, Cūka ir piesātināts ar traģēdijas dūmakaino gaisu.
Cūka (NEONS)
Un tas ir kas Cūka lēnām, bet noteikti iedveš tevī, tā pirmais cēliens nedaudz ķircina tādu bumbiņu plosošu atriebības attēlu, kādu jūs gaidāt, pirms dodot vietu kaut kam melanholiskākam un eksistenciālākam. Tieši tad, kad domājat, ka filma noritēs tā, kā jūs domājat (lasi: pagrīdes augstākā līmeņa šefpavāru cīņu klubi), asiņains, piekauts Robins klusi sēž kopā ar satriektu Amiru un dažiem viņa nepārspējamiem paštaisītajiem franču grauzdiņiem, abiem ir līdzjūtība par to, kas. ēnas, no kurām viņi abi bēg.
Robinam tas ir viņa sievas zaudējums, kuras atmiņa ir dzīva tikai kasešu formātā, kuras viņš klausās un rada sliktu dūšu Amiram, tas ir bagāta, auksta, restorānu piegādātāja tēva spiediens, kurš neļauj viņam ienākt ģimenes uzņēmums, liekot viņam aiziet pašam, lai meklētu viņa apstiprinājumu. Abi vīrieši, kurus iepriekš saistīja ērtības un tirdzniecība, tagad sāk saprast viens otru tā, kā citādi nevarēja iedomāties.
Pēkšņi filma ir liela. Par: Sarnoski izmanto zagtas cūkas attēla aizsegu, lai izpētītu veidus, kā mēs veidojam savu jēgas izjūtu bezjēdzīgajā pasaulē. Dažiem tas ir klases slazds: Gucci jostas, greznas automašīnas, Michelin zvaigznes gastronomijas antiseptiska pretenzija. Citiem tas ir gods par labi pagatavotu ēdienu, emocijas, ko tas rada ēdājā, veids, kā mēs sevi atdodam, lai citi varētu atrast laimi. Un, protams, pirmās vajadzības neizbēgami prasa izmantot otro, ekonomiskiem apsvērumiem pārspējot mūsu saistības pret citiem, pat mums pašiem.
Nikolasa Keidža filmasRedaktora izvēle
15 svarīgākās Nikolasa Keidža filmas, no sliktākajām līdz labākajām
Mūsu attiecīgās sāpes viļņojas uz citiem, kuri vai nu atkāpjas no pasaules, vai nodod to kādam citam. Personāži bieži atgādina Robinam, ka viņš neeksistē, padarot to ievērojamāku, ņemot vērā vēstures mirkļus, Sarnoski atmet par Robinu filmas gaitā. Kas mēs esam, ja ne lietas, ko radām 
Cūka (NEONS)
Nepārprotiet: šis nav Niks Keidžs darbības režīmā, bet gan tāds Būris, kāds mums būtu bijis visu šo laiku, ja Akmens un Face/Off gadu desmitiem nebija viņu licis no sliedēm domāt, ka viņš ir asa sižeta zvaigzne. Šis ir Keidžs, par kuru saņēma Oskaru Izbraukšana no Lasvegasas , kurš izraka ceļu mūsu smadzenītēs ar Arizonas celšana un Vampīra skūpsts . Tur ir vieta Cage Rage, taču tās šeit nav, un tā trūkums paradoksālā kārtā padara to Cūka vēl jo aizraujošāk. (Ka šī filma iznāk tajā pašā gadā, kad bezdibenis Villija Brīnumzeme rada satriecošākos kontrastus aktierim, kura maksimumi ir tikpat ievērojami kā zemākie.)
Tas palīdz, ka viņš ir tik veikli savienots pārī ar Volfu, kurš lieliski sabalansē Amira virsmas dusmu un ievainoto traģēdiju, kas to izraisa, tas pats attiecas uz Ādams Ārkins , kurš nozog šovu ar divām galvenajām ainām filmas beigās, kas ir draudu meistarklase, kas dod vietu no jauna atvērto emocionālo brūču mokām. Šeit ikviens iegūst izcilu materiālu, ar ko strādāt, un Sarnoski smalkā pieeja ikvienā izceļ negaidītas garšas.
Spriedums: Vienā no Cūka Filmas apburošākās sirdi plosošās ainas filmas vidū, asiņains Robins saģērbj pretenciozu restorānu, kurš agrāk strādāja viņa labā, kurš atteicās no saviem sapņiem par kārtīgu mazo gastropubu, lai izvēlētos aukstu, dekonstruktīvu augsto virtuvi, ar kuru viņš neaizraujas. . Nekas no tā nav īsts. Kritiķi nav īsti. Klienti nav īsti, viņš saka. Svarīga ir tikai jūsu aizraušanās un sekošana tai neatkarīgi no tirgus vai citu, vai ārēju ieinteresēto pušu prasībām, kuras par jums nevarēja rūpēties.
Tā ir mantra, ko Keidžs varētu arī pateikt sev: Cūka , kopā ar vēlākiem karjeras apdullinātājiem, piemēram Mendija un Krāsa ārpus telpas , jūtieties kā Būris, kurš gadu desmitiem ir slaucis to sophomoric action drekā, lai atmodinātu savu patieso mērķi. Bet pat ārpus viņa atklāsmīgās, valdošās izrādes Sarnoski debija ir mirgojošs dzejolis par nesaraujamajām saiknēm starp mīlestību, radošumu un komerciju un to, kas notiek, kad pēdējā pārāk daudz aizskar pirmo.
Kur tas spēlē